當布偶進化成人

這部續集一開始就打破第四堵牆，向觀眾示範了一把續集是如何誕生的。起初也就是一個點子，甚至一個意外，然後是頭腦風暴，絞盡腦汁編新故事，過程中自然會冒出許多餿主意，讓人為好萊塢電影人的智商捉急一把。總之，好萊塢一點也不介意拿自己開涮，反正真真假假，虛虛實實，都能化作螢幕上的戲劇包袱，何必那麼放不下身段呢。再說，有什麼比這樣一部真人和假到不能再假的虛擬角色共同出演的電影，更適合來玩一場虛實難辨的戲中戲呢。

隨著第四堵牆的倒塌，續集的世界觀也從第一集發生了變化。布偶們的身份不同往日了，他們不再是從70年代秀里跳出來的虛擬明星，而是演變成了一個人種，就像白人黑人黃種人那樣。沒有人會對布偶走來走去感到驚訝，布偶甚至能擔任中情局探員。這為故事的展開提供了更廣闊的天地，比如木偶混進古拉格集中營假扮囚犯，典獄長居然看不出來，換了第一集，肯定要穿幫。

印度電影裡的大量歌舞總被人吐槽，而沒人對好萊塢卡通片裡的歌舞反感，因為阿三的歌舞總是與情節硬生生割裂，頂多委婉地表達一些當下的情緒，比如熱戀、歡快、激動等等，而好萊塢明星唱唱跳跳，與情節聯繫緊密，幾乎就是把台詞唱出來，把動作跳出來，把情節用一種喜劇化的方式來演繹，比如本片中求愛、爭吵、盤問、內心獨白，以及幾場真正的表演。這其中有幾段，都是本來可能拖慢節奏、導致悶場的地方，但配上了音樂，押上了韻，頓時有了張力和美感，因為情節在不斷推進，只要你不是太缺音樂細胞，簡直恨不得他們多唱一會兒。如果拍第三部，我比較期待的是歌舞段落能否承載更多的戲劇作用，一個精明的製片人，肯定會在這上面玩更多的花樣。

比起上一集相對工整的正邪對抗，本集在主線之外火力兇猛，幾乎變成了午夜脫口秀里演的那種諷刺劇。娛樂圈裡的裝腔作勢不必多說，越獄題材電影，法國的勞工制度，新聞業的良知，美國人對歐洲的落後想像，警察搭檔類電影，法國偵探（懷疑矛頭指向《粉紅豹》的克魯索探長），全部遭受了一遍盡情的嘲弄。好笑的還有數之不盡的客串明星：一美，瓦叔，抖森，彎刀叔，嘎嘎女神，海耶克，還有美國傳奇男歌手東尼·班尼頓，想必在美國影院裡會不時引發驚呼和歡笑。遺憾的是，片中大多數笑料還是偏「內部」，若不是熟悉歐美文化和好萊塢生態，可能只能乾笑幾聲。

直到影片結尾，布偶們仍然沒有找回昔日的人氣，場場爆滿、好評如潮，是職業大盜買通報社和觀眾製造的假像。看到那一段我也有些失落，節目失控意外走紅，再沒有比這更俗套的勵志橋段了，你看兒童片都不屑用了呢。布偶們在古拉格集中營找回了表演的價值，看似華麗喧囂，背後卻止不住的落寞。就好像一群不得志的文藝青年，關起門來自己搞個俱樂部，自娛自樂，總有點自欺欺人的悲涼。革命尚未成功，布偶仍需努力，且在下部續集見分曉，反正主角都是虛擬人物，不怕年歲漸高，也不怕片酬看漲，迪士尼你就可勁地續吧。（文/方聿南）