《龐貝末日》：逃出人禍，沒於天災

文/滿囤兒


        一看到導演欄寫著保羅-安德森的名字，就可以做好享受視聽衝擊的準備了。再看演員欄，竟然沒有找到他老婆米拉-喬沃維奇的名字，忽然還有點兒小失望。安德森是能夠在商業片製作上比肩麥可-貝的，同樣是喜歡用四平八穩的故事，來承載狂轟亂炸。《龐貝末日》便繼承了《惡靈古堡》系列、《三個火槍手》、《死亡飛車》系列的特點，故事上沒什麼新意也沒雷到你齣戲的點，是那種可以讓你平穩跟隨的類型。可是在這個平穩的跟隨過程中，便可以盡情享受火山爆發後的連串災難特效了。


        很多人選擇去看《龐貝末日》，就會抱著《2012》的經驗。故事可能早就被他們不看重了，他們只為等著看火山的爆發如何吞噬這座古城。可如果真的只是把火山爆發的畫面做的夠震撼，那麼《龐貝末日》也就只能算是及格而已。安德森的藝術追求並不算高，可是他的追求還是有的。他的追求不是為了成就縱向的傳世經典，而是打造橫向的票房覆蓋。為了實現這種商業訴求，《龐貝末日》必須有驚喜，必須有超出觀眾期待的東西來，哪怕藝術不深刻也得印象夠深刻。


        在觀眾最關心的天災環節，安德森用綜合性打造出卓絕的層次感。歷史課上，我們只是了解到龐貝被火山灰整體掩埋。可是火山爆發的致命威脅僅僅是火山灰掩埋嗎？顯然不能如此單調。在《龐貝末日》的整個故事中，火山一直醞釀著爆發的跡象，吊足觀眾胃口。一開始是局部的海岸塌陷，然後是片段的搖晃。在觀眾正欣賞劇情的時候，這些小跡象就已經接連出現，帶來了許多不穩定因素。


        當火山真的開始爆發後，我們發現原來火山爆發並非是單一化的天災，而是個連環天災。火山不僅有其獨特的岩漿、火山灰，而且還能引發地震、落石、海嘯等多種其它形式的天災。這就大大豐富了觀眾的視覺。我們沒想到，原來龐貝經歷的，是堪比《2012》那樣的末日級綜合天災。躲過一劫，躲不過另一劫。逐級上升的災難，形成了巨大得足以令人窒息的壓迫感。


        與如此強勁的天災震撼相對應的，安德森給文戲定下的基調是人禍----羅馬人的入侵與奴役。龐貝城面臨羅馬人的入侵威脅，竟然提出了旅遊化改造以示討好。Snow飾演的主人公凱爾特的族人則因為反抗羅馬而遭遇滅族。唯一倖存的凱爾特也淪為角鬥士，承受著人類史上最殘酷的人禍。兩相對比，顯出在人禍面前，討好與不討好彷彿都不是辦法。然而，人禍終究是可以被逃離的。經過努力，主人公凱爾特還是帶著心愛的女人，逃出了羅馬議員的魔掌，成為了自由人。可他們終究還是逃不過無差別進擊的天災。


        若如此來看，天災的毀滅力遠超人禍。可是我們看到，在天災面前兩位主人公深情相擁坦然地接受了生命的終結。天災雖無情，卻能激發人的愛；人禍雖可逃，卻泯滅了文明。天災和人禍，究竟誰更駭人、可憎呢？