我只能悲傷地坐在你身旁

1.陶虹和郭曉冬演技真好，王紫逸也一點不差。陶虹的一笑一顰、說話和姿勢都把那種被生活吞沒到頭頂，但尚未完全淪陷的女人演繹到精準的地步；郭曉冬可以演走上廣場的學生也能演窩囊的丈夫，他的形象、氣質和臉上的輪廓稜角其實都不太適合演繹那種沒脾氣的角色，但他就是能靠眼神和身段把那種窩囊的氣質擠出來。他的幾次發洩和撒狠以及最終的洩氣張弛有度。王紫逸演出了荷爾蒙的力量，是這個時代少有的那種年輕男人該有的血色。唯一的問題是，這幾個角色都操著一口攪拌著京腔的國語。但他們生活在重慶的地界上。當然，可以理解，這幾個演員倒口說起不純正的重慶話可能會更加彆扭，但這樣完全無法解釋角色和這片地域的關係。有著嚴重的違和感。這是個不可原諒的問題。
2.這個電影註定是個可以拿些國外電影節小獎的節奏，也註定是在中國院線中被排到垃圾時間，永遠沒人去看的節奏。
3.人與人能走得多近，人與人又能離開多遠，最親近的人會有多厚的隔膜，最不可能的人又會有多痛徹的愛意。這部電影基本在講述這樣的故事。原題《陌生》顯然更有味道，但它註定更不知所云。其實，就算改成現在的名字《忘了去懂你》也仍然還是沒人看，還不如堅持自己本來的逼格，何必降低到狗血電視劇的片名水平呢。
4.陶虹這個角色最出彩的幾場戲是睡覺。趴在櫃檯上睡覺。喧鬧骯髒的小城街道上，一個破敗的小超市，她每天趴在櫃檯上昏昏沉沉。那是對逼仄生活的真實寫照，也是精神倦怠的外溢。她生活的無望、絕望和希望，都在睡覺和被叫醒之間。她被生活傷害也被最親近的人侮辱，最初，她與計程車司機的曖昧只是生活下去的支撐物，最終，她選擇了回應，但最深切的回應只不過是一個吻。她無法放下過去，也不可能再有未來。她被懸置在絕境裡。曾經，每一次那個計程車司機來店裡，被叫醒的女人都問一句「有什麼新聞嗎？」那是她表達對改變的嚮往的唯一方式。
5.郭曉冬的角色最為複雜、曖昧。他身上有人性中所有的良善也有所有的污濁。他想努力賺錢、支撐家庭，但他對於家人也最為冷漠。無論對妻子還是母親。所以，他看似老實本分，但內心中總有推脫責任的一面。他對妻子充滿猜忌，兌著失敗者的憤恨，但當需要錢的時候，又不介意妻子去求助曾經的男友。他演繹出了中國當下的一種複雜的男性人格。
6.作為導演處女作，這部影片保持了相當的水準，對一些極端感情的處理有極強的把控意識。最優秀的兩場戲都發生在郭曉冬身上，一是他醉酒後，拿著菜刀衝上街道，面對自己的妻子，胡亂揮舞，但最終一刀刀都砍在樹上，導演沒有把劇情變得狗血，但同時也讓情緒舒展地落地；二是郭曉冬找計程車司機攤牌，對於這個和自己妻子曖昧的年輕男人，他以生死威脅，卻以自傷收場。他真正被觸怒的其實並非是自己妻子與男人的關係，而是被問及「你能不能別這麼幼稚？」郭曉冬的角色從始自終就企圖「長大」「成熟」，這一切都通過竭力賺錢來實現，在他的世界觀和價值觀裡，財富才意味著成熟，自己一直處於被忽略的狀態中。當被突然說到幼稚，他才真的憤怒。但原本應該選擇攻擊的情緒被突然轉向對自身的傷害。這種突然的轉折把他的悲劇性人格逼向了更深邃的一層。
7.最失敗的一場戲是當計程車司機唱了幾句歌之後，那首《傳奇》的烘托。過於煽情和電視劇化。完全沒有必要這樣銜接一段配樂。除此之外，電影的音樂製作得還算不錯，充滿懸疑味道，極其國際化，配合著最俗常的生活場景卻滲透出一種未來不知方向的迷茫。除了《傳奇》配樂的那段失控，還有另一段失控的情節。當郭曉冬用摩托把自己拉到工地後，在楊九城的大幅照片下，強行與她發生了關係。這並不符合這個男性角色一種以來的情緒走向，他不會做出如此攪拌著瘋狂、慾望和浪漫的舉動。
8.楊九城的角色和陶虹的關係沒有交代清楚，以致於引發了丈夫以及那座小城中如此嚴重的風言風語後都讓人覺得有些詭異。那筆錢就顯得更加詭異，到底是怎樣的虧欠呢？最後，楊九城的批捕完全沒有意義，這一段的添加基本是失效的。
9.這座小城「白沙」懸掛在重慶這座都市的旁邊，這幾個角色也如同這座小城一樣孤懸在眾人的旁邊。他們終日泯然眾人，毫無個性，但細微查看，每個人的生活都充滿孔洞和潰敗的跡象。他們之間互相熟悉，卻最為陌生。陌生與熟悉到底應該怎樣區分呢？人與人之間到底能否真的互相抵達內心？   舉報