小人物的末世溫柔

Locke應該不是絕大多數人走進電影院的首選，預告片一個不帥不屌鬍子拉碴滿口威爾斯口音的英國中年男子一臉苦大仇深，簡介里也是說一個承包商經理在車裡八十餘分鐘邊行駛邊打電話的旅途中經歷的人生波折——這種電影尤其是小成本電影簡直沒噱頭沒看點沒故事，如果不是昨天時間湊巧又有某人極力推薦，大概Locke仍舊屬於被我槍斃的狀態。

這電影好，打個比方就像是看遍了好萊塢大排場Juicy Couture/Michael Kors似的張揚單調，驀然回首卻見Jil Sander的極簡一般地舒坦爽心。整個故事真的只有Tom Hardy一個老爺們兒在車裡不停的接打電話，但這電影卻處理非常高段，不僅讓主人公的性格，性格成型始末，家庭背景，微機處理方式和人格魅力一一烘托，更讓幾條故事相互穿插抓人胃口，而節奏堪稱完美，既不會慢到無聊又不會又快又複雜到讓你覺得用力過度。

故事有四條主線：
1. 威爾斯哥們Ivan Locke，一個原本的居家好男人在一次項目結束上，基於對一個年老色衰多年沒碰過男人的女人產生的同情，因為僅有的一夜情把這個女人的肚子搞大了。這哥們就是開車到倫敦陪伴這個女人(Bethan)誕下嬰兒
2. 埃文負責的工程項目第二天有水泥灌注，千萬美元的項目可能因為他不能親臨現場解決難題而讓一切泡湯。即便如此，他仍舊堅持去探望Bethan臨盆
3. 埃文在車上向原本期待他回家看球賽的妻子袒露一切，由此帶來的家庭風波山雨欲來風滿樓
4. 最後一個橋段——電影的高明之處：埃文在沒有打電話的間隙和后座空座位上想像中的生身父親的對話。原來埃文是父親酗酒沉溺毒品後和母親的私生子。生身父親就此拋棄母親——從這條隱秘的性格線索也可以摸索到他的「負責任」更加延續到性格的各個角落：站在父親的對立點，許是帶著從幼兒童年時期便氾濫的憤怒和不服氣，他的擔當就是即便傷痕纍纍被人恨也好讓人罵也罷，錯了不找藉口，一任扛到底甚至於到固執的境地。因此即便被公司開除仍舊將工程事無鉅細承擔到底，即便面對家庭和事業危機，仍舊義無反顧地開向Bethan ——堅持他認為對的、該做的事情。

但是這種堅持並不是毫無底線，即便是硬漢一枚，仍然有讓他最終hold不住的底線。他說他希望能尚有一絲希望，希望在黑夜裡駛向毀滅，而當第二天太陽升起，他知道他還有一個家可以回；而妻子最後的一通電話裡她說：無論是一次還是十次都只是出過軌和沒出軌的分別，她說要把家裡所有的東西清洗十遍直到抹掉他曾經存在的痕跡，她說他沒有家了再也不要回來。懂事的兒子在安撫父親說，讓我們假裝今天的球賽明天才發生，假裝我們都不知道比分，我們明天一起再看球賽，媽媽就在邊上給我們烤香腸，就像往常一樣，不會改變。即便成年人都明白沒有事情會一樣，卻仍舊被不諳世事的年輕聲音中幼稚卻充滿希望和無限可能的安慰所感動落淚。妻子最後的一通電話之後，埃文的世界明顯坍塌—或許他能些許了解父親的些許無力感嗎？盡了人事卻仍不能擺渡到岸。

而就是這樣一個硬漢，在八十餘分鐘的駕駛中度過了人生的無間道，仍舊在不再有家有妻子有工作的八十分鐘後給那個她絲毫不愛，甚至是禍端的女人打一通電話：即便我現在不在你身邊，但我想讓你知道：祝你好運，你值得擁有幸福——這是一個小人物末世的溫柔。

當我們聽到破曉前新生兒的啼哭，望穿倫敦不曾變換川流不止馬路，埃文再次啟動了車，我們不禁好奇，當太陽升起，一切都會好起來嗎？