《東京》：行為藝術展覽

SDMS：77 分

     先說第三個短片《震動》，奉俊浩導演。在這個短片的評價上，我與很多人產生了分歧，我個人認為這個小短片是三部短片中最精緻、最出色的。
     首先奉俊浩抓住了東京、甚至是日本人普遍擁有的兩大心理特點。一個是「宅」，另一個是對於地震的恐懼。這個切入點擁有無比完美的解剖角度，然後配合簡練的劇本，飽和的色彩光線運用，以及香川照之木棱的表演，一個家裡藏滿礦泉水瓶和大便捲紙，每天只靠打電話叫披薩吃就能活的宅男就深人人心了。在這短短的幾分鐘裡，有很多細節是很動人的，比如香川照之無聊到用捲紙核在手心上按出印來，看這個印多久會消失，比如香川照之叫外賣時從不敢看送外賣的人一眼……
     在這一小段之後，蒼井優出場， 香川照之十年來第一次抬頭看了送外賣的人一眼，這個簡單的細節因為之前的鋪墊，就顯得張力十足起來。這一眼之後，正好地震發生了，蒼井優暈倒在香川照之家裡，後者頓時手足無措起來。弄醒蒼井優也很有意思，她手臂上畫了一個開關，香川照之按一下，她就醒了。很多人跟我說對這個情節不能理解，我覺得這個設計很美，讓整個短片的漫畫感呈現出來了，而且看到後來還發現，這個設計是有寓意的。
     蒼井優走了，香川照之的宅男生活就再也過不下去了，第二天他又打電話叫外賣，來送餐的是個粗魯的老頭。他說她辭職了，但是告訴了香川照之她的地址。
     然後香川照之鼓了好幾天的勇氣，十年來第一次出門了。這裡導演的處理也很有意思，是由小變大的情節推動，從他剛出門時，瞳孔不適應而呈現的畫面過曝，然後用心理旁白的方式展現他的猶豫：坐公車？坐地鐵？騎車？他拉出自行車，已經成廢鐵了，畫面再拉升，整棟房子出現了，長滿了植物。最後香川照之決定步行，一路上沒有任何人，他看到很多人在窗子裡，從面相判斷他們分別做宅人幾年了。然後他還看到了送披薩的機器人，人類已經完全不出門了。
     最後香川照之停在了蒼井優家門口，他叫她出來，她不出來，然後地震了，香川照之去拽她出來，她拼命反抗。就在對峙了時候，香川照之按到了蒼井優手臂上的另一個按鈕——愛，奉俊浩給了蒼井優的臉一個長達十多秒的特寫，美不勝收。這個按鈕的設置，是否意味著人與人情感交流的缺失，而變得程式化？我不得而知，影片停在了這裡。讓人久久沉迷。

     第一個短片是米歇爾·岡瑞導演的《室內設計》，講述了一個在東京一事無成的人最終居然變成了一把凳子。這個短片的寓意似乎是在說東京的生活壓力讓人崩潰，很多沒有工作的人就像家裡的一把凳子，或者還不如一把凳子，它至少還能坐。這個小短片的前半部份過於平淡了，作為短片不夠抓人，後半部份獵奇的成份更多了一些。

    第二個短片是鼎鼎大名的萊奧·卡拉克斯的作品《美爾德》，美爾德是一個莫名其妙住在東京下水道裡的怪人，他討厭人類，到處破壞，甚至在街上扔手榴彈。最後對他的審判使一部份人對他恨之入骨，也有一部份人無比崇拜。
     我最不喜歡的也是這個短片，首先它讓人很不舒服，骯髒的畫面，還有美爾德那種沒有人能夠聽懂的語言，導演花了好多時間在美爾德唧唧嗚嗚如動物般的對白上；然後我覺得他沒有抓住任何東京的城市特徵，放在這裡是不合格的。
     一直不是很喜歡卡拉克斯，因為我覺得他是一個太自以為是的人。他電影中的那種藝術感是與現實生活脫節的（《波拉X》也許得排除），一般人都不會特別喜歡他，除非同樣自恃甚高的人。我不知道卡拉克斯對東京是理解的太透徹了，還是根本不理解，也許是我根本沒有資格評價這個人。