心理敘事，很美的攝影，請不要當它是thriller

這是一個讓人看後「頓生恐怖」的「非恐怖片」。不是對某種可怕形象諸如魔鬼、怪物，的恐怖。不是對某種行為諸如殺戮、威脅，的恐怖。而是對。。。對一種無形的、但緊緊捆綁著人的，奇特的、但無處不在的。。。東西。。。這或許是人性，或許是冷漠，或許是偏見和仇恨。是一切讓人無法熱愛，無法美好的心理暗示。這些暗示，從女主角父親的虛偽中投射出來，從女主角的弟弟偽裝的幼稚單純中投射出來，從女主角的妹妹偽裝的事不關己中投射出來，從那個胖男孩在黑暗地下室的一聲警告裡投射出來：難道你還不明白嗎？他們不愛你。

攝影強化了「無愛」的暗示。黑暗明亮交替對比，廣闊明媚的英倫田園交織著藏著政治陰謀和人性劣根的地下室。美的時候，陽光灑在金色頭髮，在鮮花，在綠草地，在童年玩耍的城堡廢墟，高貴的家族，在此寧靜、賢淑、優雅，活著，活得自然、恬謐。那是生活值得追求的全部美好。但一切美頓時消失在陰暗的地下室，就彷彿全部美好消失在陰暗的人性面前。壓抑奇特的幻覺取代了一切明媚，狹隘黑暗佔據了內心，你感到對一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一樣，害怕：再也見不到你了，勞倫斯。而突燃的希望如同搖曳的燭光，在黑暗中，說滅就滅了。她心愛的人，勞倫斯，死得慘痛扭曲。

可是最後，她笑著面對從前了。她是最後的勝利者。
彷彿導演還要給美、人性一次機會，說忘掉那黑暗吧，這不過是鏡頭跟觀眾開了個玩笑。

最好的是影片寫了政治。政治原本就是人性畢露的角鬥場。政治比愛慾更能讓人愛憎，希望或絕望。不過，有個影評人說得對，如果二戰前英國的反戰勢力有那麼強大的間諜和暗殺能力，那麼邱吉爾，那個醉鬼老頭，早被殺了。所以，這個影片，政治和歷史的敘事力是弱勢，心理的、人性的敘事力，才是強勢。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，則是其最精妙處吧。

  舉報