傳統性關係的徹底扭轉

婁燁曾說，性是推動人物發展的一個必然因素，因此在他的大部份作品中都描寫主要人物的性關係，以及由此產生的心理變化。而在拉斯的作品中，性的比重也很大，除去那部驚世駭俗的《反基督者》，在《破浪》《憂鬱症》《狗鎮》等作品中都有性關係的影子，而非常巧合的是，他的作品大多是以女性的視角闡述性關係的。這些女性角色要嘛因為受思想桎梏得不到性解放，要嘛將性作為排解抑鬱的工具，要嘛因性而自我毀滅。而在《女性癮者》中，拉斯將之前的女性角色一一推翻，樹立了一個自我，自私又自豪的女性癮者形象。

影片的第一章，joe將男人比作水裡的魚，將自己比作魚餌，所謂釣上魚就是讓男人上鉤跟自己做愛。在朋友B的指導下，她學會了如何操縱男人。她說自己發現了自己作為女人的能力，並不顧他人感受使用它。她雖內心愧疚，但仍樂在其中。直至到了第三章，Joe通過搖色子來回應各種男人，甚至還出現了9人共處一室的荒誕場面。而面對這一切，Seligman問，這件事對你的生活有什麼影響？Joe的回答異常平靜：一點也沒有。對她來說，一切男人都只是一種性的經歷，而她是處在這麼多男女關係中的主導地位。此時男人就如同一個個商品，或如Seligman所說，閱讀一條河流般隨心所欲。她從不與同一個男人發生第二次關係，並且對男人說著同一句謊話，如同將男人視為實驗室裡的小白鼠，來看看他們會作何反應。第五章裡的三個男人，如同三個曲調，紅色小轎車象徵F給人的踏實，獵豹象徵G的性感，而Joe在此將自己看作是困在籠子裡的獅子。Joe如同一位性關係的科學家，在各種男人中間探索，尋找性的本源。因此這是一部極為女性主義的電影，甚至稍稍帶有女權意味。

相應的，在該片中男性角色則不太完美，略有缺失。首先是她的父親，一位與妻子關係不好，深愛女兒的醫生。她是Joe的精神寄託，因為我們會看到Joe時常會想起他，她對他甚至有點戀父情結。但他是不健康的。他躺在病床上，瘋言瘋語，喊著他妻子的名字。Joe只好通過性來填補這方面的缺失。
其次是Jerome。他是Joe的初戀（？）但我們看到的他，是一個狂妄自大、有大男子主義傾向的人。在Joe拒絕他的求歡後，他就開始故意找碴，在這種有點類似於SM的病態關係中，Joe發現自己愛上了Jerome。
再次就是一眾被玩弄的男人。一旦交出了肉體，彷彿靈魂也跟著跑出來了一樣。這種情節很像是花花公子玩弄女性的橋段，但這裡卻是一個女人玩弄一眾男人，並且玩得有模有樣，不拖泥帶水。

總之，在這部電影中，傳統的男權關係的性關係被完全打亂，女性主義佔據很大比重。這個第一部只是一個開頭，因為性關係最終是需要愛來調和的。