被架空的善熙

  看過洪尚秀電影的人應該知道，燒酒，話嘮和打炮是他的三板斧，只是近兩年打炮這一項明顯有退位的意思，全然沒了當年《生活的發現》時的生猛勁兒，想想還是有些可惜，畢竟走下床的文藝渣男在猥瑣度上明顯力度減半。除了越來越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性為主角，《在異國》裡的伊莎貝爾•於佩爾，《惠媛》裡的鄭恩彩，到《我們善熙》裡的鄭有美，看來導演是把男性剖析了個通透後又要拿女性開刀了，這樣也好，至少能讓審美疲勞的影迷換個角度看他這齣永不散場的戲。

算一算離《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了這部《我們善熙》，拍片速度之快讓他這一小撮影迷應接不暇。按理來說心水導演出新片是件值得高興的事兒，然而對於洪尚秀這樣一招鮮吃遍天的導演來說，步子邁得太快相應的驚喜度就會打折，你不能指望著影迷在一成不變的小酒館吹水戰里看出太多花樣。所以當看到遊走於男人之間的善熙時，你很難不想到那個不是任何人女兒的惠媛，甚至她們連大衣都是相同的，只是導演在後者身上設置了更多細節，這讓善熙看上去更像是惠媛的精簡版。

跟洪尚秀之前那些大玩結構的影片相比，《我們善熙》則要顯得工整許多，既沒有《處女心經》裡的多角度敘事，也沒有《劇場前》裡的戲中戲嵌套，甚至連《惠媛》裡的白日夢都懶得做了，有的只剩下角色間一次次的不期而遇。雖然觀眾看著簡單明了，但也少了些驚喜。故事想要表達的內容依然沒變，意圖剖析兩性關係的同時直指人性弱點，一女「逗」三男的設計也製造了強烈的戲劇衝突。在對文藝男的揶揄上洪尚秀也是不遺餘力，三個男性角色清一色學電影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。當然，導演對待女性也絲毫沒有手軟，善熙處理男女關係時的遊刃有餘正是導演對此類女性的諷刺。片子的攝影還是固定機位長鏡頭加洪式推拉鏡，前者雖然不花哨，但拍吃飯戲很好用，能讓影迷更關注演員的對話，至於那些突如其來的zoom in和zoom out則已然成為了導演的特色，有的時候可能因為情緒的變化而變焦，有的時候只是導演的習慣而已，不必琢磨出深意。

在片中長椅，酒館和昌慶宮是幾個比較重要的場地，甚至還會重複使用，像善熙和教授兩次談論推薦信都是在長椅上發生的，而阿里郎餐館的特寫也是出現了兩次。在細節的設計上洪尚秀也很喜歡追求這種刻意的「巧合」，飯桌上不變的炸雞和餐館放的同一首歌曲就像冥冥中的一種暗示，原來三個男人口中的那個「她」竟是一人。這種荒謬感也在影片最後達到高潮，導演的聰明之處是沒有讓善熙當場撞見三人，而是讓她成了男人口中的談資，那些用在善熙身上驚人一致的形容詞就像是空洞的標籤，生生地掩蓋了這個人物，而且善熙的逃跑也比較符合這個人物愛玩失蹤的性格，其實不撞破有不撞破的好處，揣著明白裝糊塗不失為一種更高階的嘲諷。

作為片中絕對主角的善熙，她的身上固然有這樣那樣的缺點，但我們看到的更多的是她的迷茫，因為不滿意現狀而要出國留學，看似目標明確實則缺乏信心。她從內心裡渴望被認同，聽到教授對自己的評價後還會問這是不是真實的自己，借用片子裡男同學對善熙的評價「你真是我見過的最單純的丫頭」。聰明，文藝，內向，勇敢，可愛，古怪，這些詞通通是男人們為善熙定的註腳，她能杳無音訊一兩年然後突然出現在你面前，她也能因為一個玩笑而讓對方道歉，她甚至能喝完酒後主動拉男人的手，或許前面那些形容詞都是對的，可善熙對自己始終還是一無所知。