不是影評的影評

    被狠狠震住的時候是姜武拿著槍對著村長，村長拿出老派的官腔，勸姜武坐下來好好談，語氣里儘是狡猾的威嚴，然後砰~的一聲，鏡頭拉長，村長應聲直直地倒地，我才發現這部電影不是我在影院能看到的屬於大陸的電影，從未看過中國導演拍出這樣不加修飾的暴力鏡頭，直到這時我才聯繫起開頭王寶強射殺三人，之前對賈樟柯所知甚少，到這裡這些暴力鏡頭讓我看到些昆丁的影子，在賈的鏡頭下，這些應該在同類型電影裡美化的英雄在及膝風衣下是不加掩飾的灰色秋衣。真實，是賈試圖傳達給觀眾的感受，這片土地上的一切都是真實的，買飛機的土爆發，伸手的主席像，夾道歡迎的勢利樣，春節聚眾打牌的喧鬧，東莞的聲色犬馬，還有分煙也要一碗水端平。
    第一個故事不難理解，就像解救那匹老馬，姜武解救了自己通過摧毀一切的方式，顯然這個方式是弱者的選擇，林沖夜奔，更多的是無奈與屈辱，正如醫院裡姜武看到慰問的人下意識地摀住受傷的頭部，透過寫滿了恐懼的眼神，在扔下來的三萬元後，一臉的屈辱悲憤，這是本片最打動我的表演。這個故事讓我想到劉震雲小說里《一句話頂一萬句》，就因為姐姐那句」你看看人家勝利，都是同學不能比「，因為村里人人知曉得一句」高爾夫「，動了殺機，」為了一句話殺人，冤不冤「劉震雲故事裡這樣寫道，」不是因為一句話的問題，這裡面曲曲折折繞了幾道彎，從何處說起呢，唉。。。。「
    第二個故事是我最喜歡的，講述一個生長在樸素農村的殺手槍殺搶劫受害者，正如一句話所言：殺手也有小學同學。這個寡言的殺手也有個恐懼父親的兒子像所有中國的父親一樣，愛意的表達帶著家長式威嚴，在交流上無不蹩腳，結果往往背離本意。他看著同鄉窩在一片狹窄的天地打牌，粗鄙的聊著女人，性，醜聞，並為之大打出手時露出鄙夷的笑容，也看不上大哥在錢上計較的處理方式。顯然他不應該屬於這裡，他是殺手裡的一個文青，只是單純的不安份於狹窄簡陋的世界裡，夢想著緬甸，那裡有毒品，有槍戰和逃亡有更複雜浪漫的世界。
   第三個故事不喜略去。
   第四個故事，因為演員的表演沒有看出他該表現的力量，銀行門口跟 媽媽的對話，演員眼色里過多看到攝影機的存在。按摩女的存在引申電影試圖探討的宗教情懷，主席像，聖母像，拜鬼神，佛像，修女，道出了當代信仰的尷尬處境，在一切都破滅後，包括支離破碎的信仰，在力所能及的慢慢粘合人的內心，可悲的是，宗教的功用性遠大於宗教本身。
   片子裡賈樟柯客串了一把，豪氣衝天的對著電話講「拿下徐悲鴻」，什麼事情都建立在簡單粗暴的拿下上，金錢就能變成了武器一遍遍抽打按摩女，可以讓一個青年逃避責任甚至逃避人生，可以因為錢槍殺一個無辜受害者，也可以成為槍殺許多貪婪者的正義幌子。悲劇就建立在簡單的權錢交易的原則上，無處說理的通道：「你可知罪」質問下淚水模糊的看客，共同構成了電影裡始於戲曲終於戲曲的荒誕中國。


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看了一圈豆瓣豆瓣上簡評，簡直要氣哭，實在印證了網民不是國民只是暴民。對賈樟柯的認識源於他流傳甚廣的一篇文章《憂愁上身》，它寫道，2010年春節，他趁回鄉去看望一個中學同學，那位同學高考落榜後就回到了村里，至今未婚。他家有三個窯洞，爸媽、哥嫂各住一間，他自己住一間。在他的窯洞裡，賈樟柯發現他把炕拆了，燒爐子取暖，自己在裡面支了一張床，很整潔。
在同學的枕邊，賈樟柯發現了一本雜誌，那是他們中學時代相互傳閱的一本《古今傳奇》，已經非常破舊了。「我說你還看這個啊。他說是，沒事就翻一翻。我一下子就特別難過，我就想他無數個黑夜是怎麼度過的。那就是本通俗讀物，多枯燥啊，十幾年，我覺得背都背完了。」這個事給了他挺大一個震撼，與此類似，阿乙在《鳥看見我了》自序寫過，年少他翻舅舅的櫃子，意外發現一摞用鋼筆寫就的小說原稿，他也很震驚，他發現在一個普通民辦教師後舅舅用另外的一半生命在寫作，在命運與世俗下，還有一個靈魂在黑夜裡掙扎試圖做出點改變，雖然這一切好似徒勞。這些故事震撼了他們也深深震撼了我，所以我堅信賈樟柯想為年輕人拍電影的想法，為一些不滿足現狀的被貧窮擊倒而失語的年輕人拍電影，雖然坐在電影院裡的更多的是前來拉動內需的浮躁情侶。賈樟柯拍這部電影更有點自我救贖的味道，在苦難面前不是人人都能熟視無睹，也許不知道某天就會憂愁上身，這種情懷讓我很是欽佩。