女性化的人類和男性化的Ripley：簡評異性中的女性主義

異形是很多女權主義者津津樂道的電影。一部電影捧紅一位女英雄Ripley，四部電影塑造一位現實女英雄西格妮。很多女權主義者討論異形中的Ripley為何變得如此強壯，而我則想討論為何其他人類在異形強大的攻勢下放棄抵抗而產生出女性化的特徵。
異形里一共九個角色，七個人，一個機器人，一隻貓，一個異形。七個人裡，會有強烈的強弱配對，以一個男性化而另一個女性化為特徵。

譬如薪水低下的工人Parker和Bred就是一對，面對異形時Parker選擇戰鬥抵抗，而Bred等死，所以Parker強而Bred弱；女英雄Ripley和船長達拉斯一對，Ripley讓Ash殺了小異形以絕後患，而達拉斯選擇了聽之任之，Ripley在千鈞一髮時把異形衝出逃生艙，而達拉斯在異形接近時只能逃跑，所以Ripley強而達拉斯弱；機器人科學家Ash和探險者Kane一對，Ash放進了異形而且公開保護它，而Kane則一直做著Kane的宿主，長期昏迷，由Ash監護，也是一強一弱。那在七個人裡就只剩第二位女角色Lambert，能和她配對的還有那隻貓瓊斯和異形，鑒於她和貓完全無關，那便是異形和Lambert一強一弱的關係。1:32:19時那個Lambert去取罐裝空氣時，異形的黑影顯現的鏡頭，Lambert雙膝微曲，背對鏡頭，臀微翹，當她警覺地回頭時，瞥見異形的身影，便緊張到無法言語。之後Labmert尖叫時的鏡頭，鏡頭取在了異形腋下，異形黑色的身影包住了整個鏡頭的外圍，強暴的暗示非常明顯。在整部劇中，Lambert作為唯二的女性，被塑造成了傳統女性的形象。一個順從，內心虛弱，遇險時驚慌失措的形象。而Ripley則以完全相反的形象出鏡。

如同在Csicsery-Ronay的文章"Some Things We Know about Aliens"中所提到的，異形不是為人類而存在，而是為了他們自己。在異形里，這種設定非常簡單，異形拼死也要入侵下一個母體，腐蝕他們並生存下去。這時異形便成了打破上述強弱平衡的初始條件。異形殺人的順序似乎也印證了上述強弱平衡：第一個死的是孕育異形的Kane，Ash無法也無心救活他；第二個死的是Bred，縱使Parker再強壯也無力回天；第三個死的是達拉斯，當他在異形靠近的最後關頭選擇了逃跑時，他已成弱者。配對打破，弱者死完之後，接下去便是強者一個一個倒斃的過程。即使視死如歸像Parker，也敵不住異形那死亡一吻，瞬間歸西。

Bred和Lambert是最順從，最軟弱的兩個角色。Lambert本身便是女性，便沒有女性化一說。而Bred只會附和Parker，只會回復"right"。在Bred是為了救瓊斯貓而被異形從身後襲擊，在尋找瓊斯到進入彈射機碼頭的過程中，Bred有五個長鏡頭，其中最後一個Bred摘下帽子喝天上落下來的水的鏡頭給了他異常清晰的臉龐。這個鏡頭和之後Bred轉身遇上異形的鏡頭遙相呼應，預示了他早已被異形盯上，成了異形的菜。

在Some things we know about aliens 還提到，Aliens enter the world through the portal of the lack，簡譯異形通過人類缺失的大門進入世界。我們描寫外星人，正是因為種族和性別上的不同需要藉助外星人入侵的壓力來凸顯問題。這部1979年上映的異形一，正處於在公民運動中第一波女權運動和80年代第二波女權運動之間，處於女權運動的空檔期。每一種社會矛盾都需要抒發，或通過運動，或通過藝術，總得要個出口。