戀J情結和僥倖心理

在阿蘭•吉羅迪2009年的《逃亡大王》中就是滿眼的男性生殖器，影片徹底粉碎了同志群體在大眾眼中慣常的美好印象，同志群體裡也有長相併不美觀，身材臃腫的中年大叔。主題也不像很多同志電影那麼唯美，片中一群中年大叔約到一起群交和獵艷，滿足了獸慾之後再回到各自的生活。到了今年獲得坎城電影節同志金棕櫚獎的《湖畔的陌生人》中，吉羅迪繼續用充滿獸慾的影像展示部份同志群體某種真實的生活方式，這很像某種延續。

影片真槍實彈的性愛尺度堪比GV，所以也請原諒這篇評論的用詞低俗。首先要說句可能會讓所有人心裡不爽的話，普通的直男直女可能很難完全理解這部電影中慾望。它的故事牽扯到一個同志群體見不得光的陰暗面——戀J情結，比如很多同志論壇里會有很多男性生殖器的偷拍照，各種千奇百怪的偷拍方式和被偷拍者的生殖器。比如美國同志導演托德•維羅2011年的紀錄片《受》里，就跟拍私人部落格「Confessions of a Bareback Cunt」的匿名博主，真實記錄紐約男同無套性交圈的獵艷方式。片中很多人不在乎愛滋病，生活態度像是一種自毀式的享樂主義，他們把收集陌生人的無套肛交內射次數當初一種競賽，而且他真的可以在一天之內找到很多性愛對象。同志群的這種行為雖然只是少數，但是戀J情結，某種意義上對生殖器的特殊崇拜，也是少部份人中真實存在的，就像你偶爾在某些gay吧廁所見到的那樣大尺度。

《湖畔的陌生人》像舞台劇一樣，場景被架空在一個遠離大眾的偏遠地帶，湖畔和小樹林這種封閉狹小的獵艷生態圈讓男同們的慾望開始扭曲。這裡的慾望除了指可以發洩的性慾、因性生愛的朦朧情感，還有就是戀J情結。他們眼裡只關心陌生男人的身材和長相，評估一下是不是在自身條件可以獵艷到的能力範圍之內，剩下的就是得到對方下體時的快感，其它的都可以不重要。在獵艷者的眼裡，對方的身份和生活根本就不重要，這比一夜情更加快速直接且生猛。

片中男主角法蘭克對殺人犯麥可的迷戀，首先就是被這股戀J情結的慾望驅使，讓他不惜一切的想得到對方（的下體）。這種慾望讓法蘭克可以隱藏目擊兇殺案的真相，自己取代被殺的陌生男子，成為麥可的新炮友。其次就是僥倖心理，正如電影一開始法蘭克和肥胖風趣的亨利討論有沒有五米長的鯰魚，他們聽說有人在湖裡見過四米長的，按理來說就應該會有五米長的，但只是沒人見過。這五米長的鯰魚就好比兇殺案，還有之後會不會再次發生？也可以指和陌生人無套性愛時，會不會染上愛滋病的風險？沒人知道，除非你運氣太差。第三、就是一廂情願的朦朧愛情。這份一眼鍾情式的愛情打破了獵艷規則，讓他想努力進入麥可的生活，這種侵入式的情感讓麥可想逃避。有人覺得有了愛情，你就應該專一，為了一顆大樹而放棄整片森林，而獵艷想要的寧願是整片森林。對方拿愛情關係當肉體束縛的步步緊逼，也成了麥可選擇殺掉對方的犯罪動機。愛情算什麼，有些人寧願選擇自由和隨性，這意味的更多的艷遇。

片中人物的慾望也許會讓很多直男直女覺得扭曲，但這其實只是一個見不得光的小群體裡的慣常行為方式。導演只是毫不遮掩的撕掉了這個群體的遮羞布，呈現了最原始最直接的獸慾，部份同志群體最真實的獵艷心理。也許影片帶來的衝擊力就有因為它打破了普通人眼中對男同群體的美好印象，這個小群體竟然如此骯髒、冷漠且不負責任，而且這個群體中並不都是肌肉猛男和美的像花兒一樣的男子。

這部極簡主義的影片很符合電影節系文藝片的路線，無配樂，自然光，環境聲，固定機位，長鏡頭，非職業演員，大膽直接的影像呈現，赤裸的真實。在一個被架空的狹小敘事框架內，殺戮的驚悚氛圍，角色之間的相互猜忌和四處瀰漫的荷爾蒙氣息讓人驚艷。阿蘭•吉羅迪再次用電影粉碎了主流社會對同志群體的美好假面，展示了最真實最本質的一面，但這種扭曲和醜陋絕對不是一種病態，而是平時很難被拿到檯面上來講的某種常態。這和很多人在《阿黛爾的生活》中看到倆妹子玩遍各種性愛體位一樣，科普的同時，絕對讓人覺得大開眼界。


《南都娛樂週刊》原稿
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