不徹底的白日夢

************這篇影評可能有雷************

  這年頭，演員當導演已不是什麼稀罕事。本斯蒂勒這已不是第一次當導演了。雖然之前他導的電影我還沒看，不過就這部《白日夢想家》來說，導演工作完成的還是很不錯的。沒想到一個諧星放棄了屎尿屁後，走溫情小品路線走得也很踏實。不過也的確，無論是拜見岳父大人系列，還是博物館奇幻夜系列，本斯蒂勒的喜劇都不像他的同行金凱瑞或者威爾法瑞爾似的，那麼充滿三俗段子和爆笑效果，他的喜劇應該是偏輕喜劇類型的。這樣看來，這部作品，仍舊保留了本斯蒂勒的一貫風格。

  片中的佈景很值得一提。既然是「白日夢」，肯定以日間取景為多，白色作為主影調，乾淨明亮，而白色襯布上面的任何顏色，都比以往顯得更加鮮艷可愛。而畫面往往呈現非對稱構圖或幾何圖案的背景，一方面緊貼劇情內容，另一方面更符合影片「白日夢」的奇幻特質。另外，幻想和現實來回切換的連接非常自然連貫，一是因為這些轉換都起承著前後劇情，另一方面是因為編導很巧妙的運用了場景的相似形。例如，在男主和惡boss爭鬥的幻想段落中，兩人在馬路上像踏著滑板一般滑行，然後回到現實中後，男主和女主馬上聊到了孩子的滑板；男主接到電話得知水紋照片上有字後，趕往辦公樓路上，一個俯拍鏡頭，顯示出地面的水紋形狀圖案，而上面的主人公，就像是水上的字，和照片如出一轍；還有從膠片變化為噴泉水池的溶鏡頭也很精彩，這些轉折顯然都經過了精心設計，而非巧合。（美國人喜歡在白日夢裡敢想敢做，以和現實中的唯唯諾諾形成鮮明對比，而這些敢想敢做的內容，往往由編導的趣味決定，多類型電影段落的穿插融合就是可預見的了。本片的幾段幻想，明顯是超級英雄動作戲的套路，有不錯笑果。畢竟，斯蒂勒所在，一定還是部喜劇）

  還有一個令人印象深刻的橫移鏡頭：前景男主在橫向奔跑，背景是不斷變化著的他主辦雜誌的封面海報。從火箭到衝浪、從甘迺迪到路德金，個個都是他無法企及的領域或高度。
但有趣的是，最後一張封面是穿著太空衣的他自己，上面還寫著一句話 「Marking of a brave man」。從之前的劇情可了解到，這正是他夢寐以求的境界，他又在做著白日夢了，而往後繼續看會發現，這句話契合了他正要前往的道路和正要成為的自己，而結尾的再一次榮登封面，明顯與這次封面亮相對應，形成了從白日夢裡的渴望到現實中的成全的生命大躍遷。（他看見自己封面的雜誌時，我突然想起了竊聽風暴的結尾，雖然不能比吧。。。）

  褒完了，照例貶一貶。片子的不足也是很明顯的。
  片子從三分之一處開始，有點變成北歐觀光片了。在美景里，斯蒂勒又是騎車，又是玩滑板，大篇幅地耍酷，使片子怎麼看怎麼像是他作為演員本人所實現的一場冒險加逞能的白日夢了。而且這觀光片一開始，就一直延續到快影片結束，陶醉在美景裡的導演，故意放慢了影片節奏，雖然還是有新線索不斷出現，推動劇情，但影片一開始所建立的節奏，這時已被完全更改和打亂，讓人產生前後斷裂的感覺。事實上，依照「旅程讓人成長/改變」的模式來看，本片幾乎可以算的上是公路片了。
  特別要批評的是，當男主人公進入旅行模式，他的白日夢病症一下子消失了（只在開始發病了一次），這等於是給衝著奇幻來的觀眾，潑了一盆冷水。敢情，這個奇幻只在前四十分鐘啊，敢情，這個白日夢是現實之上的，沒多久就實現了的白日夢啊。好吧。
  想輕輕吐槽的還有那個雜誌社的slogan。反覆出現啊出現，成了概括片子中心思想，教育觀眾要向善要勇敢的口號。再加上濃濃親情，淡淡朋友情、愛情（必備三情），和自我轉變的歷程，想想看，這仍是最最典型的美國主流價值觀電影了。

  其實「白日夢」作為題材或是表現手段，都並不罕見，甚至可以說是已在世界影壇流行多年。從美國的查理考夫曼、斯派克瓊斯到法國的米歇爾剛瑞，每個人都以淡淡幻想風stlye獨佔一隅。在中國這兩年的小妞電影中，「白日夢」情結也顯得頗為突出，尤其是某金導演的兩部《非常。。》和《一夜。。》，片中都有大篇幅的幻想成份，以表現女主角的某種慾望。另外，《致。。》的開頭，女主角不也做了一個和後面沒大關係的公主夢嗎。只是，這些夢境或者說幻想都出現的十分生硬，甚至很多餘、可笑。 想來，原因有二，一是這些電影所打的並不是奇幻牌，它添加這些幻想純粹只是為了娛樂，說難聽點，就是想讓片子顯得更花哨，壓根兒沒想做太好；再者，就是因為設計感太差，幻想往往停留在幼稚的表面，並沒有顯示出更多關於影片精神內涵方面的東西，甚至無法和劇情本身貼合。。

  和愛做夢會做夢的導演前輩比起來，本斯蒂勒的這次白日夢做的顯然不夠徹底，奇幻不夠奇幻。創意偏小偏老，所以難度較低，這才有了完成度和完整度都還不錯的成品。中評吧。
　　
　　

PS 西恩潘真心是又老又帥的典型