本片不適合9歲以下兒童觀看

  進電影院看《Despicable Me 2》時，旁邊坐的正好是個目測4歲左右的小妹妹，她旁邊還有兩個差不多年齡的同伴。開場前我很是擔心小朋友會看得太興奮呱呱亂叫，結果看到1/3，她和同伴除了開場有幾下賣萌鏡頭開心大笑外，全程都很安靜，那是一種被駭到的安靜，而我全程都在擔心他們晚上會作噩夢。當放映到本片高潮，也即是成千上萬小黃人變成紫色怪物追襲男主時，小妹妹突然強烈向媽媽要求上廁所，但她媽不知是出於不想浪費電影票還是真心的投入電影，居然要求她忍到電影結束。坐在旁邊的我像替皇帝急的太監，非常想提議乾脆我帶她出去吧。看完後上豆瓣，看到給出差評的都是批不如前一部好笑的，難度廣大觀眾中沒有像我一樣，覺得本片審美嚴重脫離老少咸宜的動畫片範疇，完全是cult電影和無厘頭電影最老套橋段的結合，更加不適合模仿性極強的9歲以下兒童觀看？
  首先聲明，我從來不是衛道士，對電影和動畫的接受範圍也一直很高，小時候看過最多的日本動畫情節中也有很多不能算童真的情節，我一樣愛看——但由於日動漫在國內流行的時間差，9歲之前我只看過《北鬥神拳》和《聖鬥士星矢》，而且覺得都不好看（可能因為我是女的）；cult電影像《Sin City》系列我也沒少看，覺得新奇不反感——可是9歲前我曾在電視上看到《情書》中中山美穗吹玻璃的鏡頭，一直以為那是部恐怖片。我認為對於還沒有足夠判斷能力的9歲以下兒童，有些電影橋段是有必要讓他們避開的，這是分級制的必要性。而批著閤家歡樂外衣的《Despicable Me 2》實際上是一部R級片。
  由於本片很紅的第一部我此前沒看過，為了查證我對本片極不舒服的觀感是否過份敏感，我專門找來第一部看了一遍，然後更加肯定，第二部與第一部的情節設計、場景設計、動作設計、人物設計均不是一個審美體系，它更像編劇無下限地透支第一部觀眾買帳的元素後一不小心暴露了自己惡趣味的結果。
  開場時小女孩伊迪絲表演飛躍拳頭杆和老鼠夾「兒童遊樂設備」已經讓我感覺不妙了。這位在三個女孩中排行老二，戲份最不出綵女孩，在第一部中賣酷的表現不過是面部線條硬點，會把街上的積水踢到姐妹的身上，偶爾撿起壞蛋老爸的雷射槍誤以為是玩具而已。但到了第二部，居然變成身背武士刀的隱者，飛簷走壁，老爸送她參加舞會的囑咐是」Don』t kill people(別殺人)」除了主創想向昆汀致敬實在找不到合理解釋。
  接下來電影不斷出現「盡皆過火」的暴力鏡頭。第一部暴力鏡頭主要出現在壞蛋老爸和反派的鬥法中，情節不過是壞蛋老爸想進入反派城堡時被各種打扁，反派從飛船上掉下來時外加被高壓線電之類，暴力情節是「貓與老鼠」式的誇張。但第二部的暴力鏡頭主要出現在壞蛋老爸與女主互動的情節里，女主一出場講話不到三句，立即用口紅電筆電昏男主（那電筆後來成了他倆的定情信物），然後各種暴力將男主塞進車子後尾箱；後來男主被安排與一個不靠譜的健身女相親，女主用鎮靜劑飛鏢射昏健身女，然後與男主通過各種暴力手段把此女送回家，這種暴力橋段是非擁有路飛般橡皮人之身不能成活的，更可恐的是這是一種沒有立場的惡。
   對比男女主碰到一起時各種無理由的暴力，從上一部最大萌物化身為這一部終極怪獸的小黃人，其實沒有太多暴力鏡頭（個別小黃人以互毆賣萌的情節除外），它們化身怪獸後最大的功用只有一個——「追逐」。編劇在保全小黃人的正面形象上煞費苦心。為了既交代它們轉化為怪獸後是很兇狠的，又確保從頭至尾都沒有傷害人而做了大量情節鋪排，首先用實驗室的兔子示範被注射藥物後變成紫色豎毛怪獸是可以吃人的（居然真的安排怪獸兔子撲倒人的情節），然後大反派用鍋碗瓢盆刀槍飛彈向壞蛋老爸示範了變異後小紫人各種刀槍不入，小紫人的毛骨悚然形象樹立後，先放出一隻狂追三個萌娃，得逞的最後關頭被老博士注射解藥打回原形，然後放出成千上萬去追壞蛋老爸，得逞的最後關頭被老博士帶著大劑量解藥打回原形。要我說，看本片時會對小黃人感到最恐怖的應該是密集恐懼症患者，最恐怖的鏡頭不是它們變成小紫人集體湧向壞蛋老爸，而是影片開頭它們排成整齊的隊列送別老博士的景像。相比起來，第一部沒有出現過這種內地趣味的整齊人海景像，小黃人的出場是在工廠里歡樂地各司其職。
  由於這部的賣萌和賣狠都是靠小黃人來完成的，第二部的大反派比第一部更無用。在此，我只想吐槽他大露胸毛的幪面拳擊手造型，充滿美國限制級漫畫的趣味，成為本片最Cult之處。第一部的大反派設定也不過是穿了件向李小龍致敬的突腹腩連體衣，外加愛吃小女孩兜售的餅乾而已。
  本片對比第一部唯一不變的恐怕只有壞蛋老爸和老教授了，這對組合一如既往的弱。
  至於情節，真的沒什麼可討論的。
  其實，好萊塢這類閤家歡動畫出現Cult電影趣味不是第一次，此前有部不甚出名的《美食總動員》，沒有頭的冰凍雞肉趴趴走，噁心得我很久對食物有陰影。但是這種趣味出現在當紅的動畫續集中，還是驚得我腦海中五雷轟轟過。我既想不通動畫主創們這種趣味橫行的原因，更想不通國內觀眾對這種主要面向低齡兒童動畫出現如此審美卻只關注好笑不好笑問題的麻木接受。