人機對話的愛情進化論

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科學技術的日新月異調解著我們的生活，也逐漸把人孤立起來。如今的社交圈子已經被網際網路取代，電腦辦公和手機應用全面普及，我們與數字媒介的關係日益親密。片中的主人公西奧多雖然替客戶書寫富有感情的信件，但下班之後，他就變成一個無情的機器，回到空虛的公寓進入一個人機對話的社交生活（電腦、遊戲）中。儘管是一個虛構的未來背景，卻和當下的網路時代相契合（包括片中的語音系統的靈感也是源自蘋果開發的Siri）。指尖運動替代了傳統的語言文字，在網路進化的過程中，人類的溝通卻是退化的。這不該歸咎於技術，真正的罪魁禍首來源於我們自己。這也是為什麼現在很多咖啡廳或餐廳，鼓勵讓大家收起手機，享受和朋友聊天的樂趣。片中的人工智慧語音系統，看似抽象或無形，卻在潛移默化中引出了人機對話的進化論，如果電腦、手機將來真可以模擬人類的情感，那麼兩者的關係將何去何從？

科技進步為電影提供了各種關係的探索，科幻小說（電影）一直在假定新技術的危險性，無論是我們不負責任的創新還是對技術的依賴，最終都會讓人類自食其果。我們經常能在科幻電影中，看到華而不實的科學技術，並且多數民眾在一開始都是持肯定態度的。

片中的男主角西奧多正要從離婚的陰影中走出來，就遇到了語音系統薩曼莎，希望她可以規劃他的生活。但他想不到的是薩曼莎聰慧、風趣、敏感、帶有自嘲精神並願意為主人做任何事。從該意義上講，她是完美的。與人類一樣，她也在無形中成長——無論是知識的進步、情感的養成，還是在感情上的投入，都是如此真實。她想看的更多、了解的更多，於是變得愈加依賴於他。由於西奧多的撰信工作，他擅長組織「語言」，而薩曼莎則樂於傾訴「感覺」，兩者無形間構築了一種柏拉圖式的精神戀愛。當西奧多與相親對象的約會以失敗告終後，他與薩曼莎進行了「一夜交歡」，想像力已然超越了生理需求。然而，這終歸是一種精神需求，他不一定愛她，只是一種表達方式，可她愛上了他（只是沒有表露），當她找來充當肉身的性伴侶來作為靈與肉的合二為一，他感到了不適，並慢慢地從這種關係中撤退。
　　
西奧多的工作是替客戶代筆寫出感人至深的信件，雖然沒有親身經歷，卻能通過想像力感知海誓山盟，用文字組織美麗辭藻。他與客戶的關係，又何嘗不是他和薩曼莎關係的變相演繹呢？只不過在角色上換了位置。
　　
在西奧多與前妻凱薩琳的婚姻剛走到盡頭時，他很快就進入了薩曼莎的世界。因為薩曼莎總是樂於接受、有同情心，並總在嘗試幫助他。也許凱薩琳說得對，西奧多連真人的情感都應付不來，只是需要一個對任何實質性問題都毫無煩惱的「妻子」。在與凱薩琳的對話中，我們能夠看到，她顯然還是愛他或者說是對他留有餘地的（不要求他及早在離婚協議書上簽字），他應該能夠挽回婚姻，但他沒有這麼做，因為他已經投入了與薩曼莎的精神戀愛（而凱薩琳失望極了）。
　　
觀眾一定會對西奧多和薩曼莎的關係持兩種態度，凱薩琳在電影中的身份，代表了反對意見；艾米則是贊成意見——我們得到了身心的愉悅和情感的釋放，有一位可以建立精神戀愛的紅（藍）顏知己，何必太在意別人的想法。在中段時，西奧多曾意識到薩曼莎並不僅僅是屬於他的（這是人類對愛的自私態度，而電腦對愛是包容的，認為越濫情愛越大），這是兩者的本質區別。
　　
另一方面，隨著薩曼莎的敏感，她對自己不斷進化的意識產生了質疑。在西奧多與同事野餐一幕最有體現，儘管薩曼莎受制於物理限制，但思想是自由的，心靈可以穿梭於各地。而人類的肉體終將消亡，以致於西奧多和同事無言應對。這也對應了影片結局，語音系統雖然消失，留下西奧多繼續苟延殘喘。換位思考下，如果薩曼莎陪伴西奧多走完一生，後者肉體消亡，前者也將會孤獨面對之後的日子。二者註定不會永遠走到一起，只能說是她用音樂拍攝的照片，他來填詞的二度爆光，可以將二者定格為「永恆」。

導演斯派克·瓊斯將影片賦予了一種全新的風格，一種可信的未來主義（這個軟科幻的外觀和感覺，電影在有意識的經營。包括一直採用溫暖的光暈和日落，來傳達完美的浪漫情調。以及用上海的外景來拍出未來的洛杉磯外景（如果對比一下我們不難發現，《她》和斯派克.瓊斯前妻索菲亞.科波拉的《迷失東京》有很多相似的鏡頭，並且女主角都是斯嘉麗.詹森，可視作對前妻的回應之作，來上海取景的異國情調也有了更明確的定義），以營造出導演想要的摩天大廈、過街天橋和寬敞空間相得益彰的未來世界。配色方面，多採用紅色和黃色等溫暖柔和的色調，幾乎沒有一絲藍色（冷色調）。

《她》並不是一部完美無瑕的電影，但是西奧多與薩曼莎的甜蜜、傷感，令人深思，很大程度上得益於傑昆·鳳凰城的表現，樸實細膩、極具親和力；而斯嘉麗·詹森用聲音詮釋的薩曼莎既真實又溫柔、磁性又親密，讓人幾乎忘卻她是一個語音系統，認為她就是一個活生生的人。《她》不只是劇作和表演精彩，導演的工作特性讓影片時刻擁有視聽享受，又能保有哲思的話題，實在難得。