Mrs. Dalloway

本來是英國文學的考察作業，寫了之後意猶未盡，或者英語水平實在有限，有些東西還是漢語表達起來自如些。

或許是因為意識流的緣故，那種沉溺於內心的獨白式的表現方式，本身就夾帶著濃郁的孤獨感，這種孤獨感瀰漫始終，成了影片的基調。

儘管已是中年，mrs dalloway 依舊敏感多疑，但同時她已成常態的反思與自省，卻讓她通透如斯，脆弱如斯，彷彿剛出窯的瓷器，稍不留意就會頃刻化為齏粉再也不能復全。

 

dalloway 年輕時的兩個追隨者richard ，peter 。

peter其實更多的代表的是dalloway 內心最深處的渴望與嚮往，那就是自由，無拘束。那種與她本身性格和處境都截然相反的狀態。她的內心充斥著無力，膽怯，她是個孤獨者。這份孤獨把他從人群中拖拽出來，讓她一種旁觀者的姿態睥睨生活，於是她成了浮生背後的的那雙眼睛。無限的抽離的直接後果就是她再也不能體會融入其中的樂趣。她在不斷的回憶與現實之間遊走，卻沒可以做依靠的實體來握在手裡，支撐空虛的心靈。毫無疑問，dalloway愛peter ，甚至超過愛richard。可是dalloway還是選擇了richard。richard給的愛更溫和，中產階級的他能提供富足安逸的生活，在感情上也不步步緊逼，留有空間。而且alloway的恐懼在於她怕失去自我。洪水猛獸來勢洶洶，看起來蔚為壯觀，卻也極其危險，能輕易地將人吞沒於無形之中。即便是愛情，在一個怯懦者看來，也青面獠牙，面目猙獰起來。多年以後，peter歸來，dalloway內心再起漣漪，他終究還是愛peter的。只是，只是正如張愛玲所言「如果娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的米飯粒，而紅的就成了心頭的珠砂痣，但如果他要了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了牆上的蚊子血，而白的，卻是床前明月光。」。當然richard是白的那朵。又或許她對peter只是想像，並無覬覦。

party

dalloway 不斷地開party，卻不能從中得到絲毫快樂和慰藉，可又像強迫症一樣欲罷不能。這恰好反映出她的掙扎，矛盾。理智上她渴望與人親近，可是過於強烈的self realization使她與外界像隔了層紗，以為觸手可及，卻終究是隔了紗，貼不了心的。party上，她說些言不由衷的話，這加劇了她的不真實感，厭惡感，無力感。生活就是這樣了嗎？從窗台上跳下去吧，一了百了，把這無意義的東西都拋之腦後。。。。。。。。。。。。此時她讚許羨慕Septimus的自殺，他們是同類。怯懦，貫之一生的無力，讓她又退縮了，死和生已沒有區別

活著又何妨？還是回去吧，回到party里

Septimus

這個看起來與dalloway 毫無瓜葛的人，應該是「瘋子」，為什麼能獨成一支，成為另外一個敘事線索？其實他應是dalloway或者是作者維吉尼亞 Woolf的另一種人格，一種過份沉溺於內心創傷，無法抽離的病態。Septimus走不出一戰目睹戰友被炸死的陰影，正如Woolf無法癒合遭受同母異父的哥哥喬治和傑瑞德·杜克沃斯 性侵的心裡創傷。只是Septimus沒有作者幸運，妻子帶他去看心理醫生，醫生認為他是精神病，在即將被關進精神病院時，也就是失去自由和自我時，他跳樓自殺了

而Woolf的老公倫納德不嫌棄自己患病的妻子，而是一如既往地照顧她，愛護她。他本來可以公開宣佈伍爾夫患上了精神病，但是他沒有這樣做，他知道，瘋人院的生活對伍爾夫的病情不會有什麼好處，他願意自己來承擔發生在妻子身上的一切

儘管Woolf最後還是自殺了

Woolf如含羞草一般敏感，又如玻璃般的易碎，她是優雅的，又是神經質的，一生都在優雅和瘋癲之間遊走。有人這樣描述Woolf，準確地把握住她的精神氣質：「她的記憶有著隱秘的兩面——一面澄明，一面黑暗；一面寒冷，一面溫熱；一面是創造，一面是毀滅；一面鋪灑著天堂之光，一面燃燒著地獄之火。」

clarissa

這個Dalloway的摯友，同性戀人。。。。。。。。。太晚了，有空再寫