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海上求生記--All Is Lost

一切尽失/海上求生记(台)/一无所有

6.9 / 84,569人    106分鐘

導演: J·C·陳多爾
編劇: J·C·陳多爾
演員: 勞勃瑞福
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痞子謙

2013-12-31 07:21:01

自然無常,生命至上


《少年派》《地心引力》讓你感覺到生命之火是逐漸燃燒的,簡化的說就是求生的希望和慾望是隨著時間增加的,而此片中的生命本能是無息湮滅的,絕望在整個漂流之中隨身體機能的減弱而增強。片中時間的流逝從日出,正午,到夕陽和黑夜,也匹配著老人篤定到放棄的心態變化,最後燃起的那把火以及伸出的手是幻想中迴光返照還是切實存在的的希望卻沒有給出答案。

也許敬畏自然還是戰勝自然已沒那麼重要,我們不應該奢求這個只有30頁的劇本非得給出唯一的解釋且這也不是影片存在主義的根本目的,畢竟根據好萊塢的規矩一頁本子便是是一分鐘,按照很多人的邏輯就是只有30分鐘的故事硬是拖到了100分鐘。如果有人還用故事性來苛求此片,就相當於讓沒有手指的多拉A夢非得比出V的手勢一樣無恥,撒嬌指數堪比自己給自己電影五分卻要求別人不准給差評的縫少肛同志。

我們都知道電影台詞的基本功用便是給觀眾傳遞資訊,傳達過程中還有解釋作用。而《一切盡失》有意讓角色無言便斷了我們了解老人的遐想,這是非常大膽的,因為毫不了解背景我們該如何去揣摩老人的心裡狀態呢?想想《荒島求生》里湯姆漢克斯的求生信仰是智代為人足球,《地心引力》桑婆為了自己的孩子而堅持,《少年派》為了自己死去的家人而活,那這位老人呢?回答:生命本能!片名中的「一切盡失」便是此意,與世界斷聯,存身與生命起源的海洋中,活下去便是純粹的生命本能。

其實「一切盡失」的又何止是扮演老人的羅伯特雷福德呢,作為觀眾的我們少有的對角色一概不知,對角色的陌生和資訊的空白也讓我們「一切盡失」。對於很多影迷來說可能是第一次有如此尷尬的觀影經歷。不知道角色行為的動機在哪裡,連求生的方式也摸不著頭腦,在螢幕面前只能焦急的等待著老人的下一步作為,要知道《少年派》和《地心引力》至少都會交待角色自救的思路。其實如此的處理方式便是讓觀眾 不再是旁觀者,也能切身的感受到那種前路渺茫的無助感。

羅伯特雷福德藉助沉默的力量讓我們目不轉睛的聚焦在他的表演上,演技無須多言,一名70歲的演員挑戰生理和心理的極限,角色起伏的狀態表達的淋漓盡致。但影片沒有台詞就真的很安靜嗎?顯然不是,電影聲音部份由音樂,音響和台詞組成,而《一切盡失》在摒棄台詞之後將其餘兩個效果做了完美的呈現。根據距離,不同聲道的組合混響將漂流之間的災難感真實還原,如果《少年派》和《地心引力》都在藉助科技製造畫面視覺奇觀上的立體感,那麼此片便是在聲音製作出了3D效果。全片中聲效的起始代表著這段情節的開始,羅伯特雷福德的動作則代表這段情節的發展,而那句Fuck和Shit展示這段絕望情節的結束。用配樂和音響剪輯配合著角色的一舉一動,尤其是暴風雨來一段,翻騰倒海的將單一的情境處理的跌宕揪心。

影片的敘事是自然主義的,不僅是故事的主題在於人定生天或是敬畏自然亦或是體現出當代《老人與海》,而是老人在漂流過程中不加入為的粉飾和干涉。從撞擊貨櫃,到暴風雨來臨,還是兩次獲救而不得的故事走向中,都是順其自然,不會有故意安排的戲劇性存在,沒有浪漫主義的添材加火,片子的真實感陡然而生。結尾處的那隻手,看上去有獲救的可能,但一切就在白光之中戛然而止,誰都不能準確的說老人是否獲救,因為生命同自然一樣無常!
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