成熟越多 愛的越少

少年的艾雷斯，青年的瑪德，中年的艾雷斯爸爸以及已近老年的湯姆，導演或巧合或有意的通過四個代表不同年齡段的男性角色，在恬靜的密西西比河背景下，用影像建立了一個有關男性成長與情感認知的函數，橫軸代表生活閱歷，縱軸代表對異性的態度，設函數是遞減的，四個角色即四個座標，下面試著求證這個函數的遞減性：
　　少年懵懂的艾雷斯為了暗戀的女神，豪不畏懼地將拳頭揮向比他大的男孩，甚至是成年人，青春期的艾雷斯無知無畏，在他看來，女朋友不接他的電話就是對愛的不負責任，14歲的他向女孩徵求是否想做我女朋友的時候，得到的卻是一個微笑的親吻，顯然這個吻對雙方的意義是迥然不同的，同齡女比男成熟，在艾雷斯因愛迷茫，質疑甚至否定了對愛的理解之後，他再次將拳頭揮了出去，不同的是這次挨拳頭的是瑪德，疼的是自己，艾雷斯認為瑪德是自己尋愛路上的標竿，是另一個的自己，他明白了自作多情和自欺欺人，此時可能導演覺得艾雷斯成長的代價不夠，被毒蛇咬的隱喻意義不言自明，之前的艾雷斯對愛是純粹的，信任的，對真愛的渴求反而不大，因為他正在踐行著，在他看來愛很簡單，就應該是不顧一切毫無保留，而之後的艾雷斯，對愛的認知，此消彼長。
　　 從青年的瑪德的身上，看到了自己的影子，瑪德是個理工男！尤其看到影片中修復汽艇的時候拿著紙筆寫寫畫畫，哥更加肯定了，在電影中瑪德與詹妮弗曾經到底發生了什麼？？對觀眾來說他們的故事只是靠幾個人的自述和對白來拼湊的，唯一的一次雙方見面，導演甚至吝嗇地都沒有把他們放在一個鏡頭裡，而在我看來，瑪德或許並不比艾雷斯成熟多少，瑪德從小就把詹妮弗視為真愛，直到後來決然揮手的離開，他更像是在跟過去的自己告別，而詹妮弗的手甚至都沒有完全抬起來，然後輕拭了下並沒有留下眼淚的臉頰，當她再次尋找瑪德的時候，鏡頭卻沒有跟著瑪德走，而是停留在了瑪德剛才站立的地方，此刻導演用一種類似蒙太奇的手法，來表達雙方複雜而微妙的感情關係，兩個人或許根本就沒有見面，這只是女方的幻想，，，也許氣憤的導演也覺得沒有見面的必要吧，他們的感情生活或許就跟電影中表現的一樣是拼湊的，兩人唯一的見面和告別還是源於急救艾雷斯的意外事件，在這之前瑪德都不曾冒著風險見一下久別的女神，瑪德的離去意味著一個青年的蛻變，生活重心和價值關注的轉變，可能這是一個人從青年到成年的必要準備，尤其在慾望橫流的今天，有現實意義啊。
　　 當艾雷斯問他爸爸，你們不是彼此相愛嗎？艾雷斯爸爸無奈的說，這個，我也不知道了。。。一個中年落魄男，依仗著妻子，勉強支撐著一個家庭的運作，面對妻子的抱怨，表現的只是麻木的淡定和無奈的平靜，妻子撒了謊，她需要的是生活層次的提高而不是丈夫生活態度的轉變，女性對更高級別的新鮮刺激有著與生俱來的訴求，而現實的窘迫很難讓這個男人騰出多餘的精力，來填補對妻兒愛的缺失，或許艾雷斯的父親青年時也曾有過瑪德那樣的刻骨銘心，總之此時這個男人的關注點有且只有一個，就是賴以生存的船屋，人窮志短，卻是如此。當得知兒子情竇初開之後，他直接表達了他對愛情抑或婚姻的看法，「愛情是靠不住的，女人很難纏，你總有一天會明白的「。」你總有一天會明白的，，，」不管是否如此，這種略顯自作聰明的句式很難讓人採納你的意見。相比處於轉變期的青年人（瑪德），中年的艾雷斯爸爸對愛的信任已所剩無幾，對愛的渴望卻隨之增加，此時離婚對家庭無益，對個人卻是一件好事，總之，相濡以沫不如相忘江湖。
　　 在老湯姆看來，瑪德就是個沒長大滿嘴胡言的孩子，老湯姆對詹妮弗的指責和猜忌，說明年近老年的他對待愛情的態度已經不是信任與否這般簡單，而且從影片看來，他的判斷可能是最接近事實真相的，但我始終覺得，這不是一個看破紅塵的老頭，痛失妻兒的他對家庭對愛有著比誰都強烈的渴望，正是這種渴望加上年歲的磨礪，讓這個老頭對婚姻和情感有著謹慎的懷疑和排斥，老頭是遞減函數的最低點。
　　 生活，類似函數方程式，親情、友情、愛情像數列項目一樣，通過影片中男女間的愛恨恩仇交織在一起，影片中最觸動人的是艾雷斯兩次坐在父親皮卡車後面的橋段：陽光映照下的小鎮，伴隨著黃昏的音樂，艾雷斯仰靠在車廂後面，凝視著兩旁漸行漸遠的事物，每天一樣，又不一樣。。。   舉報