過份像了

************這篇影評可能有雷************

     拍攝一部具有積極正面主旋律意義的美利堅精神的電影，已成為近兩三年來好萊塢工業鏈條上的一個特徵。從商業和社會維穩的角度出發既可以迎合逐步復甦的美國經濟，為大眾自十二年前一直為反恐戰爭買單、遭遇國內金融危機和短暫混亂的社會動盪注入一絲普世活力，並希翼能夠假裝突破當下沉悶的電影工業中大量燒錢商業爛片帶來的沉悶弱智，無可厚非地，自《暗殺賓拉登》、《亞果出任務》之類的史海鉤沉再現獲得了成功的票房與學術認可，但習慣了格林格拉斯這種出色把握緊湊故事拍攝節奏的能力較強的導演風格後，這部片子還是稍許會受到兩部《伯恩身份》的影響，而不會為其帶來一座金人的。如果僅從個人主觀的角度硬生生地挑刺，很難接受這樣一個似乎敢假裝勇於揭批美國強力部門黑幕的有能力的導演去反映這樣的一個平常故事。格林格拉斯很克制地在影片中熟練運用導演功力和拍攝技巧，以及演員不動聲色的恰到表演再現一段特種作戰的故事，但縱觀目前美國社會全局，這部影片依舊帶有一絲功利主義之嫌。
　 整部片子沒有什麼令人津津樂道之處，這也正是導演的聰明所在，如果非要找亮點，那麼這部片子真實還原度和嚴謹的特種戰術顧問功不可沒。現在讓我們簡單摘取影片中人質營救階段幾個容易被忽略的細節，來領略下格林格拉斯的老道。
　 參與營救行動的美國海軍宙斯盾級飛彈驅逐艦「班布里奇」號（DDG-96)、護衛艦「哈里伯頓」號（FFG-40)和兩棲攻擊艦「拳師」號（LHD-4）均為原班出馬，這三艘真實戰艦的出鏡立刻秒殺了號稱能夠在拍攝時調動美軍協助的麥可貝——這個在拍《珍珠港》時居然用80年代驅逐艦作為日軍轟炸背景鏡頭的活愚蠢。當仁不讓的反恐急先鋒海豹6隊的亮相也符合實際戰史，特戰隊員被運輸機送達任務海域上空時採用了著名的HALO跳傘戰術，以縮短滯空時間並儘快到達任務區域，在影片中可以看到特種部隊利用無線電聯絡指揮中心的情況，同時利用高度計指示開傘時機；特戰隊員身穿的AOR-1戰鬥服、用於狙擊任務的SR-25步槍也是海豹6隊的標準配置，突擊隊指揮官的克製表演還原了最真實的特種作戰的實際情況：特種作戰並不會有那麼多的爆炸和激烈槍戰，而是依靠準確的情報在短短幾分鐘內取得致勝一擊。在這一點上，格林格拉斯和畢格羅都是很嚴謹考究的導演，一定會聘請退役的軍方專業人員為他們做影片戰術指導，為特戰題材的影片真實性交一份滿意的答卷。包括片中P-3C反潛機傳輸到艦隊的影像資料、SH-60S直升機在救生艇上空低空盤旋製造絮流消耗救生艇燃料的細節，雖只有短短幾秒鐘，但已凸顯出對影片節奏與細節的把控。
　 在此類紀實題材的電影中，導演的能力完全影響到影片的成敗。畢格羅和格林格拉斯都屬於在看似沉悶平庸的情節中，善於運用演員去為影片設計各種不起眼的關節，從而在劇情發展中埋下伏筆的導演，通過演員細節的表演去展現身處衝突中普通人的心理活動，使一個真實的故事在波瀾不驚中更具備真實性，也更容易賺取觀眾和影評人們的好感。在美國長達十二年反恐戰爭中，民眾對於政府、強力部門、軍隊的不信任與負面情緒與日劇增，他們坐在螢幕前跟隨著導演處理的語言和節奏，發現了那些捲入衝突的當事人們不過也和他們這些普通觀眾一樣，是有血有肉有家庭有感情的普通人，無論這些人是肩負軍事任務的冷酷殺人機器，還是受到戰爭連帶影響的受害者，他們均是緣於各自的職業需要而無奈地接受各種任務，並承擔著戰爭和衝突的一切附帶傷害——在隨著觀眾對於影片中（真實人物）主人公身份轉換的認同和理解，影片傳達出的情緒和價值輸出才真正開始奏效。這恰恰是西方民眾在民主意識中浸淫多年後的心理映射，以及其心理深層習慣性希望接受的一種現實——他們只能夠通過開放性的、民主的、接地氣的大眾傳媒和文化產品這條管道，而非主流喉舌與總統電視講話這類他們認為被政府和利益集團操控的途徑，去接受政府強加於他們的價值輸出、決策和後續影響。這個邏輯悖論最諷刺的一點，恰好被好萊塢這個萬花筒以看似並不張揚的美式主旋律電影一語點破天機，從而將西方世界的文化價值輸出更深入地滲透到了民眾的骨髓中。而真正批評和質疑的聲音卻湮沒在早已見慣不怪的娛樂化中，迅速地被淡忘和消解掉了。
　　當年畫家委拉斯凱茲為教宗英諾森十世畫肖像，畫家通過高超的技藝捕捉到教宗陰鬱狡詐的內心世界，並忠實地還原於畫布之上。教宗在檢視完成品後，臉上快速掠過一絲驚訝，讚許地對畫家說：過份像了。