英國文藝導演的港片操守

習慣了好萊塢犯罪片的大手筆，猛一看這部英國人拍的同類型題材，格局小，人員少，就連為數不多的槍戰都放在夜場，多少有些侷促。《雙雄》的故事大多數時間都籠罩在黑暗之中，把倫敦的夜景拍得頗有些科幻感，這也迎合了主創本就欲圖揭露的政治黑幕。而兩位男主角從仇人到朋友的演變，合作幹掉大Boss的情節，惺惺相惜的兄弟情，不禁讓人想到了香港電影。

港片的商業手法本是從好萊塢和日本電影中模仿而來，現在反而是英國人向他們學習，用不高的成本構建線索和人物。《雙雄》開場的小高潮就十分具有港片特質，這場追逐戲其實只有一輛汽車，四輛摩托，入夜後空曠的商業區內，既不需要群眾演員，也沒有大面積毀壞公共設施。這讓劇組足以省下一大筆錢，十分小心地讓正派和反派們玩個貓鼠遊戲，弄點心理懸念。當小警探萊溫斯基停車路旁，細聽摩托痕跡時，熟悉港片的影迷完全可以把這個場景挪到香港中環，讓劉德華、郭富城或古天樂來擔當此角，絕不違和。此外，在警局裡的衝突，也與港片裡的情景相當類似，如今的好萊塢不太會如此設置，更加突出了孤膽英雄的不甘和艱難，冷靜有餘，熱血不足。英國人拍電影就和他們的文學、戲劇一路，即便是警匪片這樣的題材，也會把節奏放得很慢。《雙雄》里有兩條主線，詹姆斯·麥克沃伊和馬克·斯特朗的個人恩怨是最主要的情感線，警局大佬和退伍兵的政治陷阱是懸念，外加一條被打斷的愛情線。按理說這三條線索足以讓90分鐘的影片豐富、緊張，可偏偏在英國導演手下，處理得拖拖拉拉。男主角對於腿上的舊傷有太多的閃回，而他那似乎幹練的女友，卻只留下不知所云的台詞就領了飯盒。影片裡兩位警員出門都不帶槍，女警被堵在貨櫃里就只能掄鎯頭，編劇為了鋪墊最後的懸念，不惜讓之前的劇情里充滿了邏輯漏洞。


此片的原名為「歡迎來到龐奇」，這充滿了俚語的單詞，反倒不如「雙雄」明了。比起麥克沃伊飾演的奮勇小警探，斯特朗的歸隱大佬更顯風範，演技和氣度上完全壓制了前者。影片中最關鍵的一場戲，酒吧大戰，斯特朗居然轉身去救逮捕自己的警察，這份從容和俠氣，讓看慣了他演壞人的觀眾一時適應不過來。因為格局的限制，《雙雄》的槍戰場面不算大，剪輯還算中規中矩，那些慢鏡的運用也不比港片高多少，也多虧了兩位主演的表演才挽救了全片。據說影壇新銳麥克沃伊為了此片回絕了喬·懷特的《安娜卡列寧娜》，成片如此多有不值，同樣是英國電影，古典的文藝氣質還是比山寨的港片風味更靠譜，除非，導演是蓋·里奇或丹尼·博伊爾。