無聲吶喊

命運是一張密不透風的網，網羅了各種親情、愛情、倫理與本性、現實與渴望之間的博弈，有人用無言的掙扎與之角力，有人奮力吶喊以證明白己未被現實的噪音淹沒，但結果卻總殊途同歸。電影《楊梅洲》以一種冷靜得近乎得壓抑的語調講述了兩個命運不同卻同樣在命運中沉浮的女孩的故事。
影片的英文名為「song of silence」，影片的基調也總體向靜默靠攏。影片開頭劃破天空的火車鳴聲與隨後雨霧朦朧中無聲的祭拜形成對比，更反襯出了影片清冷、孤獨的意境。影片的前半小時僅出現過八次人物語聲，時長不超過7分鐘，故事在時斷時續的簡短對白與間或入鏡的環境聲中緩慢推進。影片遵循時間推進的線性方向進行鋪展，畫面充滿樸實的現實感，外加無配樂的鏡頭流動，為影片營造了一種更為真實的紀實風格。
故事的前半段呈兩條線索交叉推進的平行結構，一條線索由聾啞女生小靜主導，另一條線索則由酒吧駐場女歌手阿梅牽引。兩人因命運不同所形成的生存方式與生存狀態的反差是此片最大的衝突：前者在無聲的反叛中將自我與環境隔離，後者則在放聲高歌中尋找自我超脫的可能性。雖然表達的方式大異其趣，但生活的不如人意卻在無形之中賦予了兩人同樣的身份：現實的反叛者。小靜不滿於現實的安排，在離經叛道中自我放逐，她是家人的負累，也是同學眼中的另類，她在自覺與不自覺中走向人群的邊緣，同時又渴望獲得來自週遭的關注（為美術教師做裸體模特）。阿梅身處尷尬的家庭關係（與母親不和）和社會關係（與朋友不冷不熱的關係，為弟兄擺平紛爭）中，卻渴望在混亂的現實中看到「溫暖的霞光」並保持自身的「雪白透亮」，迴響在酒吧的高歌成了她寄託理想的常用方式。
在故事行進到一半時，兩條線索開始交匯，交匯的節點是兩人共同的依靠：小靜的生父，同時也是阿梅的男友。兩者對自我執著的固守在此時擦出了衝突的火花，不依不饒的相互排斥成了交匯初期的兩人相處的常態。而在阿梅將內心積滯已久的憤懣以一種極端的方式（用力砸碎自己鍾愛的吉他）在小靜面前發洩出來之後，小靜終於放下了內心的防守，開始主動接近阿梅，與阿梅達成和解，兩顆屬性相似的心靈開始走向相互認可。
兩者都在生命的征途上遭遇了親情的擱淺。小靜與父親雖身處同一屋簷下，交流的方式卻是「相顧無言」的漠然視之；阿梅母親好賭成性的惡習與金錢上的不斷糾纏，讓阿梅與其分道揚鑣，各自生活。然而在阿梅與小靜的關係走向融合時，小靜的父親也表現出了對小靜更多的關心與愛護。為了不干擾小靜來之不易的家庭幸福，阿梅痛下決心打掉了自己身懷數月的孩子，並毅然決然地退出了父女倆的生活，選擇了重返曾經不堪忍受的家。
影片中出現了兩處較為明顯地隱喻。一個是在影片中重復出現的「魚」，導演通過「魚」這一意象隱射了聾啞女生小靜受困的生存狀態，而在父親家中小靜將浴缸中的金魚弄死並撈出用晾衣架懸掛的一幕，則表現了小靜內心的破壞欲和在破壞中解放自我的渴望。一個是影片即將結束時出現在小靜睡夢中的三個夢境片段，前一個片段中小靜走入阿梅曾經帶她去過的夜店，人群隨之圍攏而來，而人群的外圍卻出現了母親、父親與外公冷漠圍觀的面孔。這一夢境揭示了小靜內心對被關注被呵護的渴望和對親人的冷漠的埋怨。後一個夢境中，小靜看到舅舅在「波濤湧動」的小船上盡情舞蹈，在小靜即將被浪濤淹沒時，舅舅及時伸出了援手將其拉住。這一段夢境展現的是舅舅對小靜的關懷，揭示的卻是小靜對舅舅的依賴。最後一個夢境片段中，紙船在水中燃起了熊熊大火，小靜因不忍看到眼前的一幕而放聲大哭。在這裡，水中的紙船可以指代四面環水的楊梅洲，即小靜生存的現實環境，也可以暗示舅舅的捕漁船，船的燃燒則隱喻了過去僅有的美好生活的消逝。通過隱喻這一特殊的表現方式，影片對女主角小靜的內心進行更為深刻地刻畫，讓觀眾能在細細品味中更好地理解影片的主題。
影片的結尾停留在父女倆坐在船上雨中觀看龍舟賽的背影，這樣的結局設置雖然比較開放，但仍預示了生活中各種博弈的繼續：生活本身就像一條不斷湧流的江水，不會為誰而停留半刻，生活中各種關係的博弈就像江上你拼我搶如火如荼進行的龍舟賽，需要奮力拼搏才能衝出重圍。   舉報