越簡單的事情越沒有答案

如果把坎城當作年度藝術電影的高地，斬獲金棕櫚的《阿黛爾的生活》似乎就是無可置疑的年度最佳。但同樣在坎城，另一部電影《湖畔陌生人》卻實實在在擊敗了它：在同志金棕櫚電影的評選中，三分之一都在唯美做愛的少女拉拉，敗給了三分之二時間都在樹林野合的中年痴漢。除了拿下「坎城酷兒」，導演Alain Guiraudie也憑《湖畔陌生人》榮膺一種關注單元的最佳導演。

即便是對最寬容的異性戀來說，《湖畔的陌生人》也不是一部容易接受的同志電影——中老年男子鬆垮著贅肉，任低垂的生殖器晃蕩在兩腿之間，寧靜單一的湖光山色中，穿插了一場又一場各種形式各種姿勢的男男野戰：漁場情節之露骨，交合畫面之直接，白描風格之坦誠，完全撕去一般同性文藝片溫情脈脈的矯飾，讓人不禁要問：說好的抗爭不公的吶喊吶？說好的生死兩依的濫情吶？

但你要認為這是一部缺乏體面的GV，似乎，又錯得更遠了。

《湖畔陌生人》的故事很簡單，沒有愛情的Frank，終日流連在山間湖畔的天體浴場，他與一位遠窺的離婚肥仔H成為朋友，心卻牽掛身材迷人的M。目睹了M殺死他的前性伴L，Frank非但沒有和警察說實話，反倒認為這是自己接近M的最好時機。從M殺死L的那個夜晚開始，影片從乏味的慵懶無序，突然轉向莫名的驚悚懸疑。

比故事更簡單的，是影片場景、美術和配樂，全片只發生在天體浴場，每個日夜都以浴場停車場的車來車往作分界。全片的場景，除了湖和湖岸，就是男子撒歡兒的湖邊小樹林。但令人震驚的是，單一景別竟被拍出百看不厭的層次，影片攝影師交出了教科書般的自然光運用。全片聲效同樣簡潔，沒有用任何配樂，呼呼的風聲和嘩嘩的湖浪聲，是催情曲，也是催命符。

行文至此，似乎也沒講出個好在哪裡來，還是希望觀眾自己觀片後，體會粗糙但直接的震撼。其實影片的隱喻淺顯直白，和所有經典故事一樣，越是簡單場景設置、簡單人物關係，反而更有直抵人心的深刻。《湖畔陌生人》里，什麼代表安心卻乏味的感情，什麼代表魅惑但致命的激情，什麼代表清晰但孱弱的約束，不言自明。

你當然可以說，《湖畔陌生人》是Alain Guiraudie導演對同志生態環境的拷問，這恐怕也是影片擊敗《阿黛爾的生活》獲得「酷兒獎」的原因，《阿黛爾的生活》拿同性情愛討論政治，《湖畔陌生人》在縱軸上則深入得多。但這確乎又不只是在講同性之殤，同性角度題材探討理智與激情，無非更加討巧和激烈，但放大到整個社會，人在動物性和社會性間抉擇的艱難，又有什麼本質的不同吶？

片尾Frank在黑夜裡，絕望地三聲呼喊，贏得了坎城德彪西廳觀影者經久不息的掌聲。對Frank的悲劇命運，道德家大可以講經論道，但懂得者，誰會忍心真的責怪他。現在，請你也回答一下片中Frank沒想明白的那個問題：

是不是只有操別人，才能和別人一起入睡？
實在不必急著給答案。   舉報