偉大的《教父》開場戲

第一部份
1.開場音樂，義大利風格，舒緩、莊嚴，帶一點悲劇色彩。這個音樂也是貫穿全劇的音樂旋律。隨著音樂，字幕淡入淡出。
2.這個開場音樂，為全片奠定了莊嚴和悲劇的基調。

第二部份
1.包納薩拉的女兒被美國男友欺負，法律不能給予他們以重罰，於是包納薩拉請求教父幫忙。教父以其不尊重自己和友誼拒絕，後在威勢之下，包納薩拉屈服，喊出教父。教父答應其要求。
2.這一段落的資訊量很大，而且科波拉將其放在開頭，足見其重要性。下面，我們來分析一下其中的隱含內容。
首先，是對於美國精神、經濟、自由、法律為代表的整個美國社會意識形態進行了呈現，同時也順帶提到了義大利文化重視的家族文化。第一句台詞是包納薩拉的「I believe in America.」此時畫面全黑，暗示這句台詞下巨大的黑暗。
緊接的 「America made my fortune」，這一句台詞則是廣為大家熟知的美國夢，通過努力來獲得成功。
接下來是美國式的撫養女兒的方式，給她自由，也告訴她永遠不要有辱家門，後者當然是義大利文化所看重的。女兒被美國男人強姦，反映出美國人與義大利移民的衝突和不對等，女兒反抗而遭受暴力，而美國法律對強姦犯的懲罰是三年牢獄而緩期執行，包納薩拉覺得這不公平。法律與公平正義的問題由此被提出來。公平正義是由法律保證還是由個人的暴力手段來體現？教父用「你在報警之前，為什麼不先來找我」做出了回答。
餘下的部份則是教父對於包納薩拉的收服。顯示出教父的威勢及其對金錢掩蓋下的友誼和受到尊重的看重，而這也體現出美國與義大利意識形態的對立。最後教父對此事的安排和佈置則體現出其心思縝密，將其佈置給湯姆•哈金則交代了他的軍師地位。同時也提到克里曼沙。
3. 形式
A 影像造型 戈登•威利斯的低調攝影與內容敘事相得益彰。包納薩拉的亮相，背景幾乎全黑，人物得到充分的強調，而整個房間的低調攝影也顯示出這裡面所進行的勾當的不見天日。室外的光線通過百葉窗進來一些，室內有兩處燈光光源，顯出畫面內物體的質感，使整個畫面仿若油畫。教父衣服上紅玫瑰花如血一般鮮艷。
B 在場面角度方面，開頭的變焦長鏡頭堪稱完美，人物所處的空間和近景的教父逐漸顯露出來，但仍然是背影，增加了懸念。包納薩拉的表演很精彩。其餘多為穩定的固定鏡頭。人物調動方面，則主要是教父與包納薩拉之間的互動。兩人最初是遠距離同為坐姿。後變為包納薩拉的站姿，教父雖然是處於低位，但仍是控制地位。後教父站起，控制力更強，過肩鏡頭拍攝包納薩拉也是俯角，其已完全處於劣勢。
有一處構圖頗有意思，教父與包納薩拉在前景，山提諾則在後景，顯示出山提諾對於教父處事方式的學習和其繼承地位。
C 貓這個道具的運用，據說是導演臨時起意，但放在這裡卻顯示出教父的優雅風度和沉穩從容。出彩。

第三部份
1. A是俯角的遠景，交代整個婚禮場景。
B 通過家庭合照的方式，整個柯里昂家族成員亮相，但這裡突出的卻是邁克，因為沒有邁克，教父推遲了合影。
C依次是教父、柯里昂夫人、女兒和女婿在人群中的鏡頭。
D 俯角遠景拍攝院內克里曼莎跳舞的鏡頭，緊跟院外警探記車牌號的鏡頭，再接全景的克里曼莎跳舞鏡頭，再接院外警探，再接泰西歐的鏡頭，再接院外鏡頭。這幾個鏡頭則是對柯里昂家族事業方面的交代。
E 教父在門口迎接巴西尼，這是本片中的重要角色。
F 克里曼沙和其手下保利，這個保利也將在後面起到重要作用。克里曼沙後一定是泰西歐，泰西歐帶著小女孩跳舞。
G 山提諾和其妻子的不和睦。柯里昂夫婦跳舞，女兒和女婿收禮金。三對夫妻形成有趣的對比。
H保利對禮金心生羨慕，體現其人物性格，為下文他的背叛埋下伏筆。而緊跟著就是他投靠的人，巴西尼。巴西尼將拍照人的照片毀掉。
I 湯姆•哈金與其妻子，湯姆進屋途中出現路卡•布拉西。
J 山提諾到院外與聯邦密探交涉，砸毀照相機，克里曼沙對其阻止，而保利則踢照相機。仍然是交代他的性格。
2. 內容：這一部份資訊量更是驚人，教父的家人、教父家族的主要手下、小手下、教父的敵人、聯邦密探，紛紛亮相，而且對山提諾、克里曼沙、保利、巴西尼進行了性格刻畫。
3. 形式
A 造型元素：高調攝影，光線充足同時色彩豐富，與婚禮的場面相符合。景別和角度豐富。聲音造型方面是西西里樂曲，畫面內音樂（有聲源音樂）。
   B 場面調度方面，有兩個鏡頭很有意思。第一個是克里曼沙跳舞累了之後，招來保利倒酒，將兩人的關係點出來。第二個是山提諾捏了一個胖臉女子的臉，鏡頭隨他走動而右搖，來到他的妻子旁邊，兩人相互埋怨。一個鏡頭將兩個女子聯繫起來，同時夫妻兩人的不和睦關係又為山提諾偷情伏筆。
  C 這一段的剪輯是非常大的亮點。這麼多人物，誰先誰後，如何交代，這一鏡頭段落堪稱完美，先是家庭成員的集體亮相，再是單個亮相。事業方面，克里曼沙、泰西歐、保利與院外的聯邦探員、巴西尼平行剪輯在一起。夫妻關係方面則將山提諾夫妻、柯里昂夫婦、新婚夫婦放在一起。保利的鏡頭緊跟著是巴西尼的鏡頭，暗示這兩人的關係。導演的功力太深厚，考慮太周密了。天才！！ 最後則又回到事物上來，現是湯姆回到室內，路卡•布拉西順帶出來，山提諾與院外的聯邦密探打交道，最終又回到室內戲。

第三部份
1. 納色利請教父，讓自己女兒的男朋友安索留在美國，而不是被遣返回義大利。安索先是犯罪被捕，後獲假釋為國出征，現在卻要被遣返。美國的社會公道何在？
2. 內容分析
首先是再次展現美國社會生活圖景，公道何在？其次，為下文安索的情節埋下伏筆，同時安索的性格更凸顯出邁克的鎮定自若。
3. 造型元素
低調攝影華麗，背景全黑，人物的臉（主要是額頭和麵頰）顯現出來，猶如油畫。室外的畫面內音樂在這裡隱約可聞，構建了空間的距離關係和完整性。

第四部份
1. A邁克來到，先與女友跳舞。
B室內哈金向教父提到路卡•布拉西想要拜見。
C路卡•布拉西自言自語的鏡頭。
D邁克提到路卡的身份。湯姆與凱•亞當斯見面。邁克點到湯姆的身份。
E 室內，路卡向教父致謝和表達敬意。路卡非常緊張，台詞說的哆嗦。這裡插入孩子們追逐的片段。
F 新婚夫婦跳舞。
G 山提諾勾引胖姑娘，妻子發現。
H 邀請柯里昂夫人和另外一個老頭唱歌。其中另外一個老頭的歌正與山提諾的偷情相合。
I 室內，山提諾引領胖姑娘來到室內。 兩個鏡頭平行剪輯。
J 室內，湯姆提到很多法官不能來而致信。
K 強尼•方亭來到，引起轟動，教父點出其驕子的身份。方亭為大女兒唱歌。邁克點出方亭如何得到教父幫助，同時再次點出路卡•布拉西。
L 教父從室內出來，招呼方亭。進入室內，同時要求叫山提諾進來。弗雷多與凱•亞當斯見面，同時得到性格刻畫。
2. 這一段最重要的內容是邁克出場，同時借麥克之口點出路卡，哈金，方亭等的身份和經歷，點出教父家族事業的手段和方式。 方亭的出場顯示出教父家族廣大的影響力，除了暴力，政界，還有娛樂界。這一段還有一個突出特點就是室內與室外的平行剪輯，加強了室內與室外的聯繫。還有山提諾的混亂男女關係。
3. 造型元素
色彩艷麗，尤其是凱•亞當斯的紅裙。山提諾勾引胖姑娘的戲，是通過景深鏡頭展現的，前景中是仙杜拉向同伴調侃其丈夫的性能力，而後景中，山提諾將胖姑娘引走到室內。仙杜拉回頭髮現了，臉色頓時慘澹下來。景深鏡頭的運用出彩，保持了時空的完整性和前景後景事件的矛盾衝突。音樂出色，尤其是老頭子唱的那首歌，明顯比較露骨，而此時山提諾正與胖姑娘雲雨，音樂為情節做了暗示。

第五部份
1. A方亭向教父求助
B 山提諾在室內偷情，哈金叫他。
C山提諾來到教父屋子，教父當著他的面問強尼其是否注重家庭。
E 室外切蛋糕，這應該是安索岳父為教父做的。
F 不然女婿介入家族事業，提到索拉索，教父讓湯姆去加州擺平強尼的事情。
G 室外戲開頭的家庭合影終於完成。
H 教父與女兒跳舞。 主旋律音樂響起。
2. 教父特地把山提諾叫來，並且在其進屋之際，向方亭強調家庭的重要性，顯然是故意說給山提諾聽的，對其進行提醒。家庭合影的完成，主旋律音樂的響起，為教父的整個開場婚禮戲畫上完滿的句號。同時，提到的湯姆解決強尼的事情以及索拉索，則引出了下面的情節。

整個開場戲從內容和形式方面概括起來，有以下幾點。
內容方面，首先點出整個影片的主題及背景，整個美國社會的經濟、法律問題以及與義大利文化的衝突。其次，點出各個人物，包括柯里昂家族、整個陣營以及敵對陣營，並對很多人物進行了性格刻畫，教父、山提諾、哈金、邁克、克里曼沙、保利。很多看似隨意點出的人物在後面都會出場並扮演重要的角色。第三、則是對整個柯里昂家族事業的介紹。
形式方面，首先是低調的室內攝影和高調的室外攝影，同樣精彩。其次是場面調度，變焦長鏡頭、場面調度與內容相互融合。第三是音樂，通過音樂烘托室內和室外的氣氛，展現義大利人的 文化，與情節相協調，構架整個空間感和距離感。而開場和終場的主旋律音樂前後呼應，為整個段落建立了完美的結構。第四是剪輯，眾多的人物需要介紹，而每個人物的出場都是精妙的安排，層次分明而清晰，堪稱完美。