8月31日，我在奧斯陸

　奧斯路的街道，兩排寓所前整齊劃一地停靠車輛，人們在城中的活動跡象隨處可見，滿載記憶的生動畫面；於是主角叨念他記憶中鮮活的人物景像，宛如一個在地人的簡明地域史，綿綿的懷舊依戀之情充塞家庭錄影帶式的連續鏡頭中不言而喻 ── 沒有人至的馬路丶無人駕駛的汽車丶守候乘客的輕軌車道，個人史與城市背景的交會。片頭的回憶口吻，聽得出主角多少(希望)活在過去對那些舊有事物的熟悉狀態及感受下。 　
　即將自勒戒所重獲新生的的安德斯在一夜春宵過後嘗試投湖自殺：或許迫在眼前的現實壓迫難以承受，或許在他嗑藥前的人生已經走了下坡，皮囊早已疲軟空洞得輕易就被毒餌所誘。但，個中細節誰會知道呢？ 　　
　清晨剛救了自己一命的安德斯，出門第一步找上知己湯瑪斯，尋求溫暖和支持。友人試圖指引迷途的羔羊，面前是有妻有女事業穩定的友人，安德斯嗑掉的那五年使他的人生慘澹，進度嚴重落後，在同伴前彷彿令人擔憂的青少年；好友擔心之餘忍不住碎念：「你有完美的家庭，那麽多親戚朋友支持你，那些勒戒所的其他人沒有你這樣的機會....」安德斯：「是沒有，但至少他們比較快樂。」一番對談里似乎老友和他的認知有差距又對他期望過高，而外表從來不是赤裸的那一面。無怪乎安德斯要抗議朋友熱心過度，實則竟連故友也無法真正理解他的處境和話中吐露的無助陌生，對他的信心和認識還停留在曾經風光一時的那個昂德斯。第一順位的老友理解程度尚且如此，更何況那些酒肉朋友；末了，安德斯顯得有些心灰意冷，和朋友圈子初步拉開距離。　　
　別過老友，安德斯去赴徵求編輯助理的面試，過程中免不了招認不堪的過往 ── 履歷上的空白歲月 。總編輯對其毒癮經歷顯得態度開放持平，其實倒不如說抱持著一種局外人的獵奇心理在探詢。這不容戳破的表面禮教功夫像是社會勢利的回絕暗示，尋得一份工作你的人生才有立錐之地，人際網才得以擴延充實，整個人生就此美好有了意義；工作如此至關種種附帶價值及資源，履歷的空白是令人難以想像的自我荒廢。身為雜誌社總編難脫市儈商人考量，卻又刻意假作開明，對應著文明骨子裡的冷淡。 　
　轉進一家門庭若市的咖啡廳，和週遭聒噪庸碌的市民相較下，他只身一人形同隱身佔據一個座位；市井斗民竭力呈現生機蓬勃的世相，各自忙碌熱衷的生活，交流微不足道的瑣事，聆聽旁人的話語，就像老友引述「孩子拆開鐘錶以了解時間」；此時主角試著重新搭上真實生活的軌道，融入現實氛圍，那些百姓就像一堆守分運轉的機件，可以讓人自我感覺不起眼，甚至置於事外；直到一個女孩淘淘不絕地列舉自己的願望，這時他眼神閃爍著美好的迴響，彷彿欽羨人們可以如此閒聊著企盼的人生藍圖，隱隱重燃起內心日漸疏遠的願景。 　　
　每一段迂迴地重現他上癮前後的生活片斷：參加某個前女友生日聚會，勾勒出兩人無疾而終的曖昧，或在酒吧空虛得隨性搭訕某個女孩。如今，連家人也不堅持見面，女友人間蒸發，失去聯絡等於和世界切斷聯繫。手足間的矛盾丶不深不淺的泛泛之交丶肉慾宣洩的一夜情，各種疏淡的關係，他的存在和缺席一樣，隨時都可被取消。　　
　來到池邊，池水將隨著夏日的最後一天瀉盡，季節交接，時光荏苒，獨獨他待在岸上，望著同伴在池中嬉水歡笑，逝去溜走的日月不可挽回。他清醒的意識告訴他，他的生命泉水已然耗盡枯竭，不在這世界流動交融。此景伴隨穿插一段意識流的表述 ── 他行走街上揣緊手中毒藥一幕，池邊的自己凝神望著樹梢後嶄露的日出，接著思緒飄向自己正走在返家的路上，一個自殺的意念逐步建構成熟瞭然於心，他心底的劇本走勢擬定了，意識超脫抽離了夥伴的笑語與朝陽。令我聯想到《愛重奏》一幕，菲利普和朋友在海邊嘻鬧的想像，現實拉回意識他並沒有任何舉動，他只是陷入「如果我那樣做...如果我沒有那樣做...」如是的假設問題與後續臆想。清晰精準的幾個畫面意象，便將一道簡且深壑幽境般的哲學省思嵌入影片精神。人生不是非黑即白丶選擇題的問題，那雜沓紛呈的生命面向褶襉是一單薄個人難以傾盡，旁人無從介入，孤獨終歸於己。　　
　流浪多時的他總算回家了，景物依舊而凌亂，外面的世界離他愈來愈遠；悲哀的是家也將易主成為歷史記憶，家始終僅夠得上以家的名義收容他的暫時庇護所。撥出最後的電話，這遺言仍得說給語音信箱聽。琴鍵缺了一個音，那些放任自流的歲月經不起回首。沒有需要丶沒有理解的死，不過是自然界裡一環新陳代謝汰換般地微不足道，預藏好的致命毒量等在那，至少痛也是一種甦醒，至少感覺得到自己，好在這經歷破滅的一天後解救自己。 （諷刺的是，如果是海洛因，取其德語原意Heroin「英雄」，興許能在臨死前體驗到偉大的時刻）　　
　觀賞完此片讓人想起導演Joachim Trier五年前的《愛重奏》，同樣是充滿憂思的年輕人，在現實與內心體悟的落差間拔河爭執；五年後的昂德斯過完而立之年還飄飄蕩蕩，在無望的關係丶劇烈的現實苦酒裡浮沉。在奧斯陸街頭穿梭不止，彷彿一個無家可歸的街頭遊民丶遊魂，一個瓦特．班雅民理想中的漫遊者(flâneur)。平鋪直敘的進行自然丶貼近現實人們的反應，對話式帶動揭露主角的心境，轉折在其與人互動便能窺見，猶如《愛重奏》的伊利所說：描述受苦過程是八卦。片中主角Anders Danielsen Lie，眼神帶著若有似無的憂悒傷感，似笑非笑的遲疑笑容，讓他成為出飾此角的貼切入選，亦是《愛重奏》菲利普的續篇翻版，這類角色差不多歸他莫屬。 　　
　人物刻劃方面，菲利普執迷於機緣與巧合，生死與幸福總維繫投注在倒數的十秒內，像個賭徒般與虛無爭奪；昂德斯的前景希望在一天內如同陰晴圓缺，一會兒轉變得黯淡堪慮，有時又似乎還值得忍受下去。走向死亡無非是早已命定勢在必行的一著，人們上癮時死亡早已悄悄守候隨行在側；嗑藥甚至還可說諷刺性地延續了性命幾年，不過是喪失感覺的人生。上癮作為一種慢性自殺箋也是救命仙丹，如獲新生使人感覺敏銳，並調侃了他的脆弱自尊與討價還價－求生不能求死無能。戒斷後的內在外界的衝突只不過是又一波大浪來襲，將心中消蝕的堤防徹底沖毀。酒吧認識的女孩問他在做甚麽，他說做甚麽真的那麽重要嗎？總編問他那些年在做些甚麽，朋友們以為他仍是無所不能的紈絝"交際王"。他渴望別人了解他的本質，而他的人生價值是由一個個多數人界定的標準付予認證的過程，追尋代表退回個人的旮旯。
　如知名評論家Roger Ebert所說，安德斯已游得太遠，不能再游回昔日生活的核心。導演的確埋了許多相互呼應的細節。片頭欲自溺卻萬分狼狽地爬回岸上，對死亡未知的恐懼非生的熱情抓住了他，給自己再次耐心觀望的機會。片尾他於岸上觀望，生命的熱力卻一點一滴流失殆盡。
　片中一段描述父母的旁白：「他們恨保守派....他們認為智力成就優於體能....他們培養我成為一個批判的讀者，藐視沒有說服力的人。他們覺得懷念軍旅生活的人無趣....她對嗑藥不予置評，他想禁止在公園烤肉，或許民主是他們最好的選擇。他們尊重我的隱私，也許過於不聞不問。他們認為有宗教信仰是軟弱的....他們從未教我烹飪或建立人際關係。他們從未教我友情會如何瓦解....他們放任我挑食，說我可以隨心所欲決定自己成為怎樣的人...他們總是幫我，對我姐姐比我嚴格」對藥癮不置可否的雙親，對兒子深陷毒海所欠下一屁股債也表現得像義務性搭救，毫無溫度可言。
或許以上這段描繪會是最好的註解（而非匆匆一瞥的願望明細，凡塵慾望皆是存在之後的事）：沒有上帝、沒有烏托邦的世界，我們等待的始終是自己。他們說我們是自由的，其實我們根本不知自由為何物，我們有的是龐大物質作後盾的似乎舒適的生活，脫離被物質豢養的生活型態，就甚麽也不是，更別奢談自由。
他們教導生活規範丶概念的世界，中立反戰的政治立場丶人民自主不介入紛爭，和他人保持開放自由的關係 ── 聽起來不是很像西方烏托邦服利國家挪威的景況麽？誠如導演所言，他的一貫主旨在探究當代青年的焦慮與困擾。誰沒有對世界失望過？當失望重重覆疊於人生年輪上，早夭的靈魂悄然進駐讓位。