《宮鎖沉香》：刻意虐心，超級幼稚！（被結尾四阿哥的「大規模說服性武器」雷翻了！）

《宮鎖沉香》：刻意虐心，超級幼稚！（被結尾四阿哥的「大規模說服性武器」雷翻了！）

文/列文 ——影評刊登於《北京青年報》

於媽虐你千百遍，你待於媽如初戀！於正編劇的「宮系列」終於從小螢屏跳上了大螢幕，不過模式依然是純愛虐戀、姐妹反目、皇權爭奪這「於正古裝戲三板斧」。不過讓人感覺於正玩轉小螢屏的編劇伎倆在大螢幕上完全不靈，受電影時長所限，「三板斧」耍得漏洞百出、命門大開，更是將他編劇作品中「古裝戲幼稚病」的缺陷放大到極限。導致影片在大部份時間內都運行在扯淡、誇張、不著調的軌道中，每個人的行為動機根本經不起推敲。看完讓人感覺除了各種虐以及幾張漂亮的臉孔之外，影片不會給人留下其他任何印象。

《宮鎖沉香》開篇的故事性和氛圍還不錯，服裝、道具、佈景乃至紫禁城、北京城的電腦特效，都體現出於正作品一貫的精緻與華麗的優點。周冬雨、陳曉、趙麗穎三張青春靚麗的面孔，組成了養眼的偶像化主演陣容。能夠看出，於正的電影跟他的電視劇一樣，都是具有造夢偶像化色彩的，觀眾群都是定位於年輕群體，而《宮鎖沉香》無疑顯得更「低齡化」一些。周冬雨扮演的沉香從幼年開始入宮當宮女，與趙麗穎扮演的宮女琉璃成為了好姐妹，包貝爾扮演的太監春壽也是他們的好朋友。一次沉香幪面頂替琉璃值夜，與陳曉扮演的十三阿哥一見鍾情。當第二天十三阿哥在後宮中尋找意中人時，琉璃卻冒名頂替、鳩佔鵲巢，然後因為嫉妒和恐懼對沉香展開各種欺騙、各種虐，於是影片就進入於正作品最令人熟悉的虐心戲節奏中了。不過影片讓角色進行「善惡站隊」過於刻意，只是為了矛盾去製造矛盾，對角色心理轉變和行為動機則不管不顧。如果說琉璃是出於自保和自私的心理，頂了本應屬於沉香的名位的話，那麼毒打春壽要挾沉香的殘暴和冷血，則缺乏角色轉變足夠的心理依據和前情鋪墊，彷彿一個好姑娘瞬間就變成了大壞蛋。然後更是各種虛偽、欺騙、扭曲、荒淫、變態大爆發，彷彿精神分裂般上一秒還對沉香好言好語，下一秒就用各種歹毒手段對她撒氣發洩，至此角色的靈魂和人性已經讓人看不到了，成為一個非常臉譜化的歹毒腹黑的反派形象。而且編劇不僅把琉璃搞得沒了人味，就連大腦彷彿也搞沒了，明明在影片開始被九阿哥玩弄了感情，琉璃後來居然輕易地又跟他搞在一起，還捲入皇權爭奪，如此離譜的角色其實反襯出編劇的離譜。

而沉香這個角色幾乎成了「虐」字的代言人，前面是在琉璃面前的各種「被虐」，後面為了照顧被圈禁的十三阿哥的各種「自虐」——赤腳走火炭、讓太醫她身上試針等等，這種命運悲苦、外表柔弱內心堅強的角色也算是中國影視劇的一種常見女性模式，也是最為常見的煽情手段。不過這種毫無原則、一味退讓的「濫好人」形象，也是極度俗套與無味的。如果說一開始沉香沒有揭穿琉璃冒名頂替是出於姐妹情以及保護琉璃的話，那麼當琉璃徹底凶相畢露、恩斷情絕之時，沉香還是一副得過且過、聽天由命的模樣，這已經不是純真善良而是軟弱糊塗了。沉香對愛情超脫、對名利淡泊、只求付出不求回報的近乎完美的「善」的形象，跟琉璃近乎完美的「惡」的形象，在本質上都是誇張的造夢式設定，距離真實人性很遠，只適合營造淺層的煽情效果，而不具備在深層次打動觀眾的情感力度。這樣的角色也只能讓周冬雨和趙麗穎兩位演員展現外形魅力，而無法提供演技發揮的空間。

看《宮鎖沉香》的劇情和設定讓人感覺編劇於正彷彿是個糟糕的遊戲玩家，為了打通關專門設計了許多「作弊BUG」，結果BUG越設越多，最後關是通完了而整個遊戲也變成一個超級大BUG。為了讓琉璃冒名頂替沉香成立，影片只能給十三阿哥身上設個BUG，讓他居然聽不出跟他共度浪漫一夜的宮女的聲音，即便日後經常跟沉香相會也聽不出來。這個BUG一旦設上，第二個GUG接著就來，十三阿哥失明後被圈禁，沉香屢次探望，他依然聽不出是沉香還誤認為是琉璃，感覺編劇能編出這種「誤會情節」，潛台詞只能是「十三阿哥是腦殘」了。影片對皇權爭奪的政治戲方面的設定更是崩潰到慘不忍睹的地步。雖然又一次借用了爛大街的「九王奪嫡」的歷史背景，但本片對此的表現已經完全拋棄了嚴肅性與合理性，徹底搞成「小孩子過家家」的兒戲化路數。「九王奪嫡」被簡化成「九爺斗四爺」就不提了，權當是電影精煉化的需要。但是十三阿哥了勸諫皇上非得採用兵諫的形嗎？這其中有任何必要與合理性存在嗎？九阿哥得勢後居然不殺窺見內情的沉香，也算奇事一件了。最後四阿哥用「提線木偶」之術操縱已死的皇上將皇位傳給自己，情節已經離奇突兀得無以復加了。而四阿哥在收服帶兵奪宮的九阿哥的手下將領時，居然說出了「我已經派人在你們家裡埋了炸藥」的奇怪的反制措施，進而引出「有家人才有幸福」的「大規模說服性武器」。雖說用現代人理念詮釋古裝戲在國產影視劇中並不少見，但像《宮鎖沉香》這種扯淡到極致的路數還是讓人忍無可忍，只能唾棄之。

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