台前魔術霸主，幕後俠盜學徒

《驚天魔盜團》一度進入了魔術領域的內部，表現同行競爭中的卑劣和殘酷，對揭秘影碟在網際網路時代爆發性的暢銷投以意味深長的一瞥。法國刑警提到，早期的西方魔術師會偽裝成中國人（借用中國名字）表演，魔術歷史上確有其人其事，因為他們覺得東方人具有神秘的魔力，可以增加表演的噱頭。上述都是其他魔術電影不常見的有趣細節。

這些稍值得玩味的東西轉瞬即逝，很快被眼花繚亂的視覺把戲所湮滅。這些欺騙手段混淆了魔術和偷竊的界限，從本質上揭示出頂級騙術在兩個領域的通行無阻，既有對古舊技法的致敬，也擁抱最新技術。舞台密道、假房間、玻璃障眼法、空中飛人和大換汽車，是上世紀五六十年代的犯罪電影裡就演過的佈局，而全息投影、駭客入侵、GPS跟監控以及「時空穿越」的偽裝，則帶來軟科幻片不明覺厲的高深莫測。兩者結合之妥帖集中體現在古老的兔帽戲法中，還是那兩樣古典道具，變的花樣卻與傳統迥然不同，手法也有天差地別。

傑西•艾森伯格只經歷了短期牌術訓練，這可以解釋為什麼他的角色總是在炫耀掌心夾牌、單手開扇之類的入門技巧，以及好看不中用的布萊恩圖多花式切牌——現實里要只這個水平，在維加斯街頭混飯吃都難。和艾森伯格半調子的牌技一樣，擅拍簡單粗暴動作片的導演路易斯•萊特里爾（《玩命快遞》，《無敵浩克》，《諸神之戰》）也對這一高智商題材掌控乏力，該細水長流時沉不住氣，該用花哨晃暈觀眾時卻又慢上半拍。影片第二幕中有一個關鍵角色死亡，但氣氛不到位，「沉痛哀悼」的欺騙程度不夠，沒法牽著觀眾的鼻子走；第三劫案現場，那卡車被截停的如此順風順水，連最懶得動腦的觀眾也要懷疑其中有詐了吧。

從頭到尾挑戰觀眾的幕後主腦，大概是主創最引以為豪之處。身份揭秘一刻不乏驚奇效果，此處得分失分都有。優點在於，自動填上了大部份漏洞，例如警官發現手機被監聽，又例如四騎士中最年輕的成員如此不保險的逃脫計劃。缺點也很明顯，隱藏者為了讓人（觀眾）信服，處處都有過火甚至不那麼必要的表演。影片另一大誤導來自麥可•凱恩和摩根•弗里曼兩大戲骨，尤其是看過諾蘭版《蝙蝠俠三部曲》的影迷，更難以想像這兩老謀深算的傢伙會栽了跟頭。看來藉助明星效應和角色定位，恰當的選角也對佈置懸念頗有裨益。只是通篇來看，本片故意藏起的線索太多，未能進入一流懸疑片「什麼都攤開給你看，就是叫你猜不到」的出神入化。

與同類電影作比，本片的偷盜技巧只是二流，遠不如許多人相提並論的《十一羅漢》來的渾然天成，倒是和《都市俠盜》後期不求甚解、語焉不詳的作風半斤八兩。影片的華彩之處不在於天衣無縫的犯罪手法，而是主打的三場魔術表演，四騎士風姿翩翩登台亮相，機關道具令人擊節，每一個動作，都一句台詞，每一次互動，都暗藏虛實難辨的奧妙，將簡簡單單的俠盜義舉化作懸念叢生、妙趣無窮、人人參與其中的舞台大秀，光影絢爛、人聲鼎沸間，鏡頭毫無束縛的縱橫穿梭，從每一個角度捕捉到現場的浮華燦爛，視聽享受之卓越，感染力之豐盛，比那場雞肋追車棒的不止一星半點。

作為偷盜片，《驚天魔盜團》並不過癮，差強人意的詭計編排，沒有給積極思考留下多少餘地。如果僅作為一場無需明白內情的魔術大戲欣賞，相當可圈可點。只可惜，正如摩根•弗里曼的角色所說，如今的觀眾不再滿足於被騙，迫切想知道魔術背後的奧秘。解謎解的不圓滿，秀的精彩程度也要打折扣了。（文/方聿南）