對於傳統與主流的表面反叛與真實遵循

      影片多少有些冗長，導演不拘一格的採用一種三段式的敘事方法，所探討的主題是父與子，主流與邊緣，真實與虛偽。
   導演顯然過份強調了父子傳承，子承父業，DNA遺傳的作用，而弱化了現代社會司空見慣的社會大環境對一個人的潛移默化與個人的奮鬥，作為一個西方價值觀下的導演，人生來帶有原罪，並為之贖罪（參見教堂洗禮那一段），人性本惡，社會的表面光鮮亮麗實質上卻充滿了罪惡的勾當，導演試圖對摩托車手進行美化——一種浪漫主義的訴求，但卻告訴大家衝動和暴力只會帶來災難。
   車手的家庭，貧窮，動盪，充滿犯罪和暴力，但重視家人，強調責任，甚至不顧一切的為了家人犯罪搶銀行。
   警察的家庭，名利市儈，人們麻木而自私的只顧著自己的慾望，並有太多的虛偽和掩飾，以及背地裡的勾當。這裡要強調幾點，警察在剛入伍的時候是充滿正義感的，但是他失手殺了車手（摩托車手在最後時刻並沒有想要開槍反抗追捕，是警察出於恐懼先開的槍，按照米國的法律，警察是要坐牢的），成了他最大的愧疚，並由此而捲入一個局中，越陷越深，當他每次想要退出回歸到一個平靜的生活時，現實卻又逼迫他往前走了一步，最終讓他走上了他父親的老路。
   車手的兒子最終汽車浪跡天涯是導演對社會邊緣人物的一種讚揚，導演想告訴大家的是，呈現在我們面前的社會表象的正面形象（警察）未必是真實的，而搶銀行的暴徒卻未必是壞人。
   影片的價值觀有硬傷，不是說背叛主流價值觀就一定是有益的批判，車手的兒子只是簡單的調查十五年前的公開報導和問詢一個當事人就斷定自己的父親是正義的，並企圖向警察復仇，這不符合現實邏輯，太過於強調血緣傳統而忽略的社會的重新教育對個人人格的塑造，並且，血親復仇是一個早已被人類文明丟棄了幾千年的東西，雖然影片有最後的寬恕，但顯然，導演不應該過份正面強調這一反社會性的事物。嗯，還是要相信黨和政府和法律的。