父親是個奇葩

我有個怪癖，就是覺得每一部非常好看的電影，一定是改編自小說或是舞台劇，可能這是文字愛好者的最後一點孤芳自賞，所以看完《南方野獸》也不例外，我就開始尋找它的文本作者：露西·阿麗芭，於是看到了這樣一個故事。

某一天，阿麗芭正要去坐地鐵，因為她和朋友約好了去聊劇本，她要在那個戲劇里演一個秘書，一個最後被幹掉了的可憐秘書。

阿麗芭那陣子很窮，她的手機已經欠費停機兩個禮拜了，實在交不起話費。為了堅持寫作，她每天打3份工，早晨5點就起床，在餐廳做沙拉和三明治，她說真的記不住每天做多少個三明治，反正很多。早餐時間過了，她就回到租住的公寓裡寫作，然後中午再去當服務員，下午再回家寫一會，然後晚上再去酒吧當女服務生。

幸好，那天要去坐地鐵之前，她看了一眼郵件，哇喔，她收到好朋友貝赫·澤特林的新郵件，說她與澤特林合寫的電影劇本被聖丹斯劇本實驗室看中了，有可能會拍成電影。阿麗芭趕忙翻箱倒櫃找出所有的錢，給手機充值開機，聯繫澤特林，然後繼續修改劇本，然後《南方野獸》在路易西安納順利開拍。

《南方野獸》被選中參加坎城電影節，好在這一次阿麗芭的手機沒停機，電話雖然接到了，可是她又愁了，因為只有導演去坎城的錢是可以報銷的，編劇的不能，可她手裡只有875美元，不夠路費，算一下至少還需要600多美元。這時，朋友出了個主意，在網上給阿麗芭籌錢，但不是白要錢，比如你出10美元，她擁抱你一下；你出25美元，她可以在坎城給你寄個明信片；你出100美元，她可以給你做個綵球雪糕。上線4個小時，路費總算籌夠了。

《南方野獸》獲得了空前的成功，黑美人奧普拉都在節目裡盛讚這個片兒，而且還拉大旗作虎皮說是歐巴馬推薦她看的。

談到個人喜好，阿麗芭說她喜歡那些強烈到可以讓她哭泣的東西，喜歡被推出承受極限之外、略有失落的感覺。

她從小在佛羅里達長大，父親是個刑事辯護律師，接觸的很多都是窮凶極惡的殺人犯。在小阿麗芭眼中，父親簡直就是個奇葩。因為他會對小阿麗芭說，來，想像一下，你現在是一個人走在樹林子裡，突然，一個傢伙開輛車衝過來，他跳下車，掏出把槍指著你，讓你上車，怎麼破？

小阿麗芭總會被父親這種無緣無故的恐嚇給弄得不知所措，可父親根本就不管她，繼續說，你會怎麼辦，親，怎麼辦，你不能上車！上去，你就掛了！你肯定會死在道上！

為什麼會有老爹問自己的寶貝小女兒這麼恐怖的問題？阿麗芭覺得他就是一個無法溝通的爹。他覺得父親無法正確地表達自己的意思。

2001年，阿麗芭去了紐約大學學習寫作，為了寫作她窮的叮噹三響，連中國菜都沒錢吃。不久，父親心臟出了問題要做手術，後來又得了中風，她感覺父親就要不行了一樣。這時，她仔細想想，這麼多年了，與父親之間除了像樹林子裡有人拿錢逼你上車你上不上這種二逼問題之外，他們真的沒認真交流過什麼，沒說過我愛你，也沒說過你愛不愛我。

或許是緣於此，阿麗芭寫了獨幕劇《美味多汁》，寫一個小男孩面對將死父親的感受，劇中的父親和阿麗芭的爸爸一樣，不懂得如何表達愛，是一個就會說些什麼上車不是你想上就能上之類不三不四的話的男人。

澤特林看上了這個劇本，於是他和阿麗芭一起改編成了電影劇本《南方野獸》。原劇本中的白人小男孩改成了黑人小女孩。故事背景也從佛羅里達改成了密西西比河三角洲。

很多人分析這個電影，說反映種族問題、男性與女性的問題、後殖民問題、階級對立的問題、社會管制的問題等等，但是阿麗芭說，我就是想寫一個女兒和父親的故事，每個人都有個爸爸，也都會在某一天失去爸爸。

寫出來之後，她覺得她反而能夠理解自己那個奇葩的爸爸了。《南方野獸》里黑人父親總是在想方設法教會6歲的女兒如何在沼澤地中生存下去的方法，如何抓魚，如何掰螃蟹，如何如何。阿麗芭自己在看電影的時候也突然感覺到了一個父親的恐懼，怕自己的孩子在世界上無法生存。

電影成功後，阿麗芭的爸爸也看到了，打電話給她說：」這是我生命中最美好的一天，你在電影裡可是偷了不少我的話啊，好在我不介意，你那個導演真是個天才，親，他是天才！「

阿麗芭現在不用打3份工了，專職寫劇本，寫不下去了就跑步（每週跑3公里）、瑜伽、烤蛋糕。」我不想度假，也不想買衣服，我就寫寫東西。「