拍好一部恐怖片的難度

之所以會看《午夜火車》是因為有霍思燕和惠英紅這兩個似乎頗有演技的大牌出演，而看完之後和大多數人一樣自然是吐槽多過認同。尤其是回想下不難發現已然到近中年的霍思燕身上少女的氣息和芬芳全然不在，漸漸進入了中年婦女的行列。歲月不饒人啊！霍思燕會出演這種低端的國產恐怖片，這感覺就像一本花花公子的精裝雜誌落到價錢便宜的地攤上隨便有得賣一樣。
記得上個世紀九十年代，當我還是個小屁孩的時候，跟同學或者夥伴們一談論起恐怖片或者鬼片，總是會說 「歐美的鬼片不過就是些血肉模糊的效果令人噁心而已，其實一點都不嚇人，而日本的鬼片最恐怖，香港的也還行，台灣和大陸的也還是很嚇人吧……」然後想想那個時代的的鬼片，比如《猛鬼街》系列、《午夜凶鈴》、《山村老屍一》、《聊齋》等等。
或許今天的你會不屑的說那時候覺得那些片恐怖是因為年紀小，如今長大了再看就沒什麼感覺了，可其實事實並不是這樣。如果你不信，你不妨回家把當年的經典恐怖片拿出來再看看就知道。原來，今天的你即便是看過那些片，即便是長大了，但你還是會覺得那些經典的恐怖片確實很嚇人。尤其是那種音樂渲染出來的氣氛，那種拍攝鏡頭通過剪輯和後期製作後出來的效果。
而如今，也不知道是因為審核標準有所限定的原因或者別的什麼各種緣故，現在的恐怖片似乎都是掛羊頭賣狗肉懸疑片，而且絕對是爛得沒有下限，放佛在證明一條恆定的爛片定律，「從來就沒有最爛只有更爛……」
可是！難道只是因為我們天朝的審查制度以及各種限制就拍不出好的恐怖片來了嗎？誠然，不管什麼電影要真正拍一部好片都不是簡單容易的事情，而且更重要的是怎樣才算一部好看的恐怖片呢？我想那肯定不光只是能嚇到你，不光只是些高端的特效和精緻的畫面，而應該是這個恐怖故事的內涵和意義，而無論是恐怖片也好鬼故事也罷，作者很容易在把重點放到神鬼異志的情節營造上而忽略了這個故事應該表達的內涵。
當然了東方文明傳統中的恐怖故事要表達的內涵相對都是很淺顯易懂的無非就是，為女性鳴冤，告誡人們不要去做一些傷天害理的事情等等。而好萊塢的恐怖片在內涵上就深刻了很多，比如《死神來了》系列，比如那一部很經典的《靈異第六感》……
《死神來了》用各種不同而又巧妙的死亡血腥場面營造出的恐怖死亡藝術，在對觀眾的感官進行衝擊的同時揭示了一個潛在的威脅無處不再防不勝防道理，在你知道死神將至必死無疑的情況下，你所能糾結的只是看你能不能死得有創意些。
而《靈異第六感》則讓我們體會到了一份人類對於生活社會無盡的牽掛和一個孤寂的小男孩童年的寂寞，似乎這部《午夜火車》也是講述了主角由童年發生的一起火災引起了諸多故事，但是電影結束之後你會感覺茫然，不知道導演通過這些故事到底要告訴觀眾什麼有意義的東西，難道只是警示一下火車上不准燃放煙花爆竹的麼
無論是《死神來了》還是《第六感靈異》或者其他好的恐怖片比如《鬼影》，《詭絲》等等這都是好的恐怖片都有東西是值得我們借鑑學習的。不過不管怎麼說拍好一部恐怖片的難度其實並不大，關鍵就看一個導演有沒有誠意吧。
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