愛情是最美好的驚嚇

杜琪峯曾戲言，他本人不懂愛情，缺乏情趣，所以他的愛情喜劇要由韋家輝等銀河創作團隊來打造劇本，幫忙完成。

現實中的杜琪峯是否如此，無可考據，但他的匪徒幫派電影經常抽離日常現實，大多聚焦於男性角色，注重表現他們之間的友情和角力，這點不假。至於女性，她們往往是麻煩的肇事者，要嘛就是比較中性跟符號化的存在，不痛不癢（參見《槍火》等電影）。

當然，由銀河映像出品的愛情喜劇可能是例外，在這些浪漫故事裡，男女主人公會上演都市裡的求愛追逐，幽默搞笑、癲狂誇張，又不乏煽人淚下的生離死別，收穫更多觀眾的認同。

《盲探》正是這樣一部作品，可光從片名，它會讓人聯想到《神探》，就連盲探莊士敦的破案方式也與「神探」有相通之處。可是，此番杜琪峯和銀河兵團玩得更嗨：在接連不斷的驚悚和懸念下，《盲探》不忘打情罵俏，竟是一部不折不扣的喜劇片。其實，如果熟悉銀河創作，一見劉德華和鄭秀文的經典組合也會知道，它是一部商業取向的電影，絕對不同於高度風格化的《黑社會》等作品。

電影開場，杜琪峯立即把觀眾帶入熟悉的都市場景中，熙來攘往的旺角街市，有人正在預謀犯罪，而莊士敦也在行動，在他後面則是女主角何家彤的跟蹤（保護）。如若對比前作《毒戰》開場的內地城市，《盲探》就是回到了杜琪峯最熟悉的環境當中。

在與偵探破案有關的故事情節里，《盲探》依然保留了銀河映像的風格：香港鬧市的人群，已成特色的天台樓道，跟現實法律隔離開來的偏遠郊區，對香港近鄰地域的提及表現（澳門和珠海），加上圍繞飲食、服裝和汽車的文章，關於賽馬、賭博和移民等細節，低調布光，突如其來的驚悚暴力……這些內容足以讓銀河迷過足癮，更何況銀河的御用配角們依然鬼精得很，超級好笑（澳門的林雪段落）。

與此同時，杜琪峯又主動打破這些東西，那表現為驚悚氛圍的主動消除——它一次次被莊士敦的情感私事所瓦解。更有甚者，在模擬現場和超現實手法表現的兇殺現場，莊士敦和何家彤會製造一連串的搞笑舉動，接二連三的破壞情境，很不嚴肅。

隨著案子轉移和案情深入，他們的「表演」會不受控制地掉進「真實」當中，像何家彤會完全變成一個傷心欲絕的女子，忘記自己只是在模擬而已。這種情感真實反應了觀眾在電影院裡的情感投射，也令電影慢慢掉進一起悲劇當中，並最終祛除了何家彤的成長陰影：一個失蹤好友的不解之謎。那是一段被壓抑的情感經歷，而當事人小敏則是一個悲劇家庭成長起來的受害者。在她身上，韋家輝擅長的極致宿命論一覽無遺，一家四代，無一逃脫。

表面上，小敏的愛情悲劇只是眾多案件中的一起，但由於是因愛殺人，它跟電影的愛情主線有所呼應（開頭潑灑通渠水泄憤亦是）。莊士敦自我感覺良好，即便瞎了眼，依然以警界偶像明星自居，接受何家彤的愛慕和膜拜。然而，他在感情上卻遭遇挫折，心目中的女神被人捷足先登。好在，他懂得斷了念想，不像小敏一家那樣，執迷不悟，一錯再錯。電影彷彿告訴觀眾，強扭的瓜不甜，強求的愛會遭殃。愛情的真諦不在找一個多好的神，而在正確的時間遇到對的人。

就像片中的犯罪既有男性連環殺害女性的瘋狂，也有女性不願放過獵物的恐怖瘋狂，描述及莊士敦和何家彤的愛情，《盲探》有正寫也有反寫，互為鏡像。影片提到了男人和女人的思維差異，何家彤所能想到的犯罪手段只是下老鼠藥，並不具備莊士敦的舉一反三，當真是傻得可愛。而在多數電影裡，男主人公要用精準的槍法和寬厚的身體來保護女主人公，《盲探》則反過來寫，何家彤多次救了莊士敦，又是擋硫酸又是挨刀砍。在我看來，何家彤已經甩掉了十年來同質化的港女和中女形象，在傻大妞氣質的基礎上，多出了純真、樸實和可愛，有血有肉有韻味，足可列為銀河映像作品裡最有愛的女主角。

作為香港電影的最後榮耀，面對充斥內地市場的垃圾電影，《盲探》是一部活生生的教材，告訴所有人好故事應該怎麼編，好電影應該怎麼拍。【南都週刊】