狗血之事

《北京遇上西雅圖》時，我認為電影同時滿足了三大要素：錢、真愛以及下一代，成功獲取了女性觀眾的好感及熱淚。錢，表現為被電影包裝成的風光異國夢；真愛，一個懂得關懷會照顧人的溫柔好大叔；下一代，孩子最大，主人公不管犯什麼錯、繞什麼彎路都可以。有了這三樣東西，什麼小三毀三觀、演員拿腔作勢，一點都不重要了。

相同的三要素放在《愛的替身》，形勢大變。因為無心之過，一方失去孩子，兩個家庭陷入了困境，原來正常的生活也不復存在。一方有錢一方缺錢，圍繞電影核心衝突的事情也與真愛無關。結果，解決問題的關鍵又回到了下一代身上。只要有下一代，那麼，罔顧法律道德人倫的事情都可以被允許和容忍。人們總認為，電影可以高於生活，遊走在現實的邊界。可實際上，生活中的狗血之事，往往沒有什麼前因後果，那恰是電影所無法概括的，也是創作者要表現的。

如此說來，《愛的替身》是一部關於孩子的電影，也在探討著這個社會的未來。影片貼近了當下現實，又放大了一個女性的生存困境，她的婚姻情感在生育面前變得毫不重要。

與《動詞變位》和《完美生活》相比，唐曉白這部新作少了以往的生澀感，也沒有了獨立電影的刺頭勁。故事通俗流暢，類似題材放到電影頻道播放，一樣合適。影片重敘事而輕人物，若想了解人物的過去，恐怕有些困難。當故事給人以狗血的感覺時，電影必須通過人物的表現進行壓制，讓觀眾信服。可惜在這方面上，《愛的替身》還缺圓潤，不少地方還可以再完善。

即便加入一些包工頭討薪之類的橋段，但觀眾還是不可能一看成泰燊就知道他的過往。放棄對人物性格的深入挖掘時，《愛的替身》把同情都放置在了女主人公身上，同時令兩邊的人物變得過於表象。有人說，她能在結尾放下包袱，並不容易。但反過來想，除了放下，她還能怎樣？這樣一個被動型的人物，你不可能寄希望於她能真正抗爭。

一些評論人還把視線落在了計劃生育上，認為這個故事有中國特色，是不可複製的鮮活案例。實際上，如果援引其他一些代孕租妻的電影，那麼，《愛的替身》恐怕只是表現得「更中國」，而不在它的批判力度。而且，恐怕也只有中國人才如此需要和介懷下一代的存在，他們往往以培育不一樣的下一代為理由，主動設下了重複的圈套。

計劃生育是冰冷粗暴的，這點沒錯，它被形容為片中的強暴橋段，一次意外的、無計劃的生育。不料，由於孩子（下一代）的突然出現，《愛的替身》把粗暴扭轉為溫柔，好似絕處逢生，同時還道出了一個事實：這兩個人好像成為了法律以外的夫妻，享受著從未有過的「婚姻生活」——即便它很快會被證實為是一種假像。結尾字幕會一般觀眾摸不著頭腦，影迷卻可以自動過濾。從港片的淨身到過審的默契，這種添加修改成為了預設許可。

逆來順受自然是有趣的心理分析，也是中華民族的「傳統美德」。男女主人公要遭受內心衝擊不假，但事實上，孩子才是最無辜的存在。黑戶不說，它的出生竟然是充當一個交易品，而且更是另一個小孩的替代品。由此可見，《愛的替身》描寫了何等自私的普通底層人物。自然，他們有苦衷不說。然而，面對一樁悲劇的發生，他們去做的，竟然是去製造另一個潛在的悲劇。如果做更多聯想，慮及創作者的經歷背景，或許，這個故事還有某種弦外之音。只是，此時與彼時，它們所代表的身份階層早已不同。局外人看客，只能像面對這部電影一樣，徒留一聲嘆息。

早在三月份的香港國際國際電影節，看過《愛的替身》就私下把楊舒婷列為值得期待的新人女演員，她的表現會在今年的電影評選獎項中得到認可。在2013年度，同樣出色的年輕演員大多來自青春愛情片，有一定的年齡跨度和劇烈的內心變化，而像她這樣的人物出場和完整演繹卻是少有的，值得留下一筆。【北京青年報】   舉報