偽心理，真NOIR

  之前讀過幾篇有關《迷幻》的專題報導和先導評論，關於這部丹尼博伊爾在籌劃倫敦奧運會開幕式期間忙裡偷閒拍攝的作品，大多數的文章都用了「複雜、虛實難辨」這樣的詞彙來形容其對心理學的涉足之深，劇本依然由醫師出身、閒來無事喜歡給博伊爾寫寫劇本的約翰霍奇撰寫，似乎也加深了立足於心理分析的《恍惚》的高端，看似幾乎是又一部《記憶碎片》降臨。但是，如今看完電影，我私自的認為，《恍惚》中所謂的心理推敲僅僅是個噱頭，到頭來還是一部黑色驚悚片，NOIR味道更重一些，但是，這也不是在否定《恍惚》的價值，它依然做到了一部優秀電影所應該做的。
  在傳記奇蹟和正能量中週遊了一圈後，博伊爾終於回歸到了早期那種英倫搖滾范兒十足的黑色題材，《恍惚》好似成年版的《淺墳》，依然是糾結的三角男女情感，依然是有關貪婪的人性，但是《恍惚》沒有了《淺墳》的輕狂，它穩穩重重的講完了故事，十分自信，也確實有理由自信。電影的開頭通過麥卡沃伊極具胡鬧口吻的獨白在營造強烈喜感的同時引出了文森特卡索這關鍵的一條線，雖然偷盜的橋段可謂毫無新意可言，但是紳士大盜看的是氣場，卡索這樣的表演大拿往那兒一站已經足夠。隨著故事不緊不慢的推進，黑色電影中所必須存在的「蛇蠍美人」正式出現，在痞子昆的電影中演了一堆悍妞的羅莎里奧道森扮起了心理醫師文靜出場，殊不知這其中深埋的暗流。博伊爾在展現心理治療所帶來的幻境與現實之間的穿插時並沒有採用交替而有節奏的此起彼伏，而是採用了大段大段的輪番演繹，如此做法容易使觀眾忘卻有關虛實的判斷，沉浸在段落中，當下一個或實或虛的長段落出現時，因為落差和敘事斷裂而出現的衝擊力又讓其追憶之前情節的可推敲性，如此以來，便成了觀影的樂趣，除此之外，博伊爾還在細節上下了功夫，形如道森開頭和麥卡沃伊對話時有關自己前男友的描述與中段道森生殖器的無體毛皆在最後呼應了關鍵性的線索，《恍惚》作為一部玩票性質的電影，提供的資訊量可謂驚人。
  畢竟是包裹著心理外衣的FILM NOIR，所以《恍惚》中有關心理治療的描寫略顯誇張和符號化，但這也是為了照應全片頗具頹廢之美的黑色基調，從《上海小姐》的千面鏡子到《亡命駕駛》的霓虹燈暗景，NOIR同心理分析結合的較為成功，在風格上取勝之外還營造了雖然牽強但很充沛的菁英氛圍。博伊爾玩票拍攝的作品都如此有嚼頭，現在全身心回歸電影的他正經起來就更不必多言，只希望不要再出現《貧民窟的百萬富翁》這樣的電影，太顯得刻意和去作者化了。