《燭台背後》：如道格拉斯的行頭般浮誇

  在索德伯格一次次的宣告自己要息影之後，終於心甘情願的讓自己狠狠地砸了自己的腳，今年的坎城上，他鄭重其事的宣告自己並未打算退休，而是休息，或者休息都算了，因為克里斯歐文主演的迷你新劇已經提前定下了這個老滑頭來坐莊，對此，我們只能故作上當的捂著嘴驚異一下，實則手掌背後的嘴角早已上翹到了眼角，猶如看著《燭台背後》載入自己的網盤，這部電視電影因其「非電影」的屬性而成為今年最早在網路上流出的坎城參賽作品，即便它不是坎城的頭號大菜，也足夠拿來解饞了。
  如今意義已經成為子虛烏有的「退休五部曲」算是正式落幕了，《傳染病》的浪費，《制勝一擊》的不著調，《魔力麥克》的男色，《副作用》的膠片與數字的朦朧，再到這部採用電影敘事的電視單本劇《燭台背後》，索德伯格展示了近期最立體的自己。《燭台背後》因為索德伯格的自扇耳光而成為了其作品年表中的一部平常之作，兩個小時過後，我很欣慰，如果它真成了索德伯格的謝幕之作，那真的是有些牽強。電影，或者說電視，講述的是身為現代美國的首批流行藝術家之一的同性戀鋼琴秀者李博拉斯與其生涯中最親密的男友斯科特之間的感情糾葛。索德伯格近年來鍾愛男色，曾質疑為什麼是馬特達蒙而不是愛將查寧塔圖姆來出演斯科特這個角色，看完後發覺都無所謂了，麥可道格拉斯完全掌控了整部電影的氣場。《燭台背後》中索德伯格的個人風格並不突出，作為一部在電視上播出的作品，索德伯格採用了最經典通俗的好萊塢敘事，一條主線貫穿始終，偶爾穿插支線來調控節奏，形如斯科特因為整容而迷上止痛藥，進而吸毒上癮這樣的情節，在闡述整個事件來龍去脈之外也豐富了斯科特這個人物，讓後來其與李博拉斯的反目動機更加站得住腳，如果不是道格拉斯，而是其他和達蒙同級的演員，《燭台背後》極有可能成為一部雙主角電影，但是索德伯格並沒有平衡兩個角色，電影講李博拉斯，那麼就以李博拉斯為主導，斯科特總是伴著李博拉斯出現，缺乏獨立存在感，而真正到了電影后半段獨自現身時，又因為前半部份的習慣堆積，讓這些橋段顯得十分乏味無力，可以說，斯科特這個角色塑造的不如李博拉斯成功。不僅如此，除了像是浴缸戲這種在事件前後能夠營造強大反差的標誌性情節外，實在是很難看出索德伯格還為本片盡心盡力了多少，電影平平穩穩的開始、發展、高潮和結束，如果沒有道格拉斯，沒有達蒙，ＨＢＯ不公佈幕後主創，《燭台背後》完全可以看做諸多電視電影中的一部，因為它雖然紮實，但是缺少突出的特色，也許，在ＨＢＯ看來，「索德伯格執導」已經夠了，至於「索德伯格怎樣執導」，對於一部電視單本劇來說，意義並不怎麼大。
  李博拉斯素有「閃耀之王」的名號，因其表演之時總是竭盡光彩炫目之能事，不奪人眼球誓不罷休，《燭台背後》多多少少也染上了這種習氣，前期宣傳的牛叉非凡，出來的效果卻是平平淡淡，最終，關於印象的總結，便成了如李博拉斯演出服一般的浮誇。   舉報