男人的心腸更硬

************這篇影評可能有雷************

此片口味不重，血腥的場面都是just so so,有一股濃郁的神秘英國小鎮的韻味。這是一部題材非常類似史蒂芬.金《寵物公墓》的恐怖電影，同樣是講述父母在心愛的年幼孩子意外死亡之後，日思夜想消極度日，之後受到小鎮德高望重的某個老人的蠱惑，藉助某種古老的魔力讓幼子復活，之後造成悲劇的故事。

我讀書的時候非常喜歡《寵物公墓》那本書，也看過改編電影；兩個故事一個發生在美國的緬因州，一個在英國的「醒木鎮」。巫術的實施過程也各不相同。

《寵物公墓》是一種簡單粗暴的原本用於讓寵物復活的手法，把其屍體埋葬在具有魔力的「寵物公墓」內，之後死者會自行復活，從土裡爬出來，走回家去；這種巫術有著被禁止，隱瞞，抵制的特質，因為其造成的結果是惡性的——死者雖肉身復生，但是完全沒有靈魂，變成喪屍一樣的邪惡生物，且甚至因為其復生的力量來自於邪惡勢力，所以甚至變得比以前更惡毒，以擊潰生者心理底線為己任，殺人放火，無惡不作；通常巫術的秘密被透露也是惡魔所驅使，教之前的受害者繼續為虎作倀，吸收進更多的受害者，最後以大家全部滅亡為終極目的。

《醒木》巫術過程則帶有緩慢，周到，健康生態的味道：鎮中全民參與的集體儀式；開始前先讓生者細緻描述死者的具體情況，生辰八字，身高體重，興趣愛好，儀式還沒開始，生者的形像已經呼之欲出；且要藉助另一具屍體來進行「借屍還魂」（多麼可持續發展的行為，不浪費屍體）。在儀式的過程中，大家呼喚死者的名字，最後通過類似剖腹產一樣的「新生」的形式把復活的人接生下來。復生的死者也並沒有變成惡魔，有心跳，會呼吸，有記憶。甚至死的時候剛剛懷孕的孕婦，似乎可以繼續妊娠過程。最重要的一點，死者只能復活三天，之後會安詳地走回樹林，沉睡在泥土下，轉世投胎；用片中老人的話說「似乎分別代表了人的誕生，存在，消亡」，充滿哲學意味，也與「接生」的復活方式吻合。生者繼續他的人生，不必擔心人口因此爆棚增加地球負擔，相反，小鎮看起來非常老齡化。介於此巫術的特質，鎮中居民似乎很樂於與新來的成員分享，甚至可以將其作為老齡化社區引進年輕人才的手段——參與過巫術以後，就永遠不能離開「醒木鎮」。

從電影中可以看出來，悲劇的造成是因為這對父母的違規行為——死者必須是死後一年之內方可進行復生儀式，但愛子心切的父母隱瞞了孩子真實的死亡時間，之後帶來操作事故；儀式程序是沒有問題的，但是原材料出了問題。之後的結果是賠上了孩子媽的一條命（以及若干炮灰鎮民的性命），孩子爹又失去了好不容易再次懷孕的妻子，和開始新生活的機會。這個電影想要告訴我們，存者且偷生，死者長已矣；不要留戀，努力翻開新的一頁。這個故事同樣也告訴我們，割捨親情多麼困難。我喜歡AIDAN GILLEN的表演，合理而富有爆發力（最近完全愛上了渣叔，感覺他是一個類似英國陳道明的演員，演技紮實不侷限，選片慎重，且大量參演電視劇，不賣弄英俊，出演腐片也有直男的魅力）。

說到這裡，我反過來想到這部電影跟《寵物公墓》的共鳴。我想起《寵》中鄰居老人的話：男人的心腸更硬。的確，兩個故事的結局，孩子的母親都成了犧牲品；《寵物公墓》中，母親對於兒子復生成魔鬼是完全不知情的，在這種不知情的情況下被殺死；巫術是父親一意孤行的行為，疼愛孩子，也鍾愛妻子，但是愛孩子的程度明顯超過了愛妻子，甚至我們可以注意到，他愛兒子的程度也超過了愛女兒；並不是重男輕女什麼的，只是男人，父子之間的關係罷了。《醒木》中，看起來是母親執意和任性，但是邁出撒謊這一步的是父親，他在整個過程中似乎處於被動地位，但是通過親手到墳墓中切下女兒遺體的手指作為儀式必須用品，以及親手幫助老人執行儀式（由於身份的原因，他更像是老人的接班人角色）這些行為，似乎暗示了父親才是一手執行這件事的人。

而電影的結尾也完全證實了這一點。通過幾個懸念的鋪設，他再次把妻子通過儀式接生到陽間（復活後的妻子已經大腹便便，而死的時候明明剛剛懷孕，這點有點囧），然後我們發現他在策劃殺雞取卵把孩子取出來，故事就這麼結束了。此時感覺到一陣寒意，對已死的妻子已經完全沒有了愛和憐惜，只有佔有和利用。男人的心腸更硬，所以為什麼說「寧要討飯的媽，不要當官的爹」，父愛似乎永遠帶著破壞和理性，永遠不可能像母愛那樣純粹的感性和犧牲，這大概就是現實。