《松林外》：有關命運的交接與順承

  喜歡瑞恩高斯林，所以看《松林外》，很簡單的動機。影片的台灣譯名《末路車神》也明顯妄圖與《落日車神》取得聯繫，高斯林成了影片最大的噱頭。其實，整部電影裡高斯林只出現在了第一個篇幅里，而整部電影有三個篇幅，所以，並不是高斯林撐起了整部電影，起碼還有布萊德利庫伯、伊娃門德斯、雷利奧塔、本門德爾森等人對劇情關鍵性的推波助瀾，即使我承認高斯林的篇章是三個章節中最棒的。
  影片通過一匪一警兩個存在先天性矛盾家庭之間的相互影響探討了命運的傳承與無法逃脫，所謂松林，實則是承接宿命安排之地，到了松林之外，便開始了早已註定的人生之路。高斯林進了松林，出來時成了劫匪；放過庫伯的德哈恩出了松林，然後同父親一樣騎上了摩托車遠行；庫伯先後兩次出入松林，第一次救贖了自己，第二次救贖了兒子，卻也把兒子引上了自己的道路，猶如當初父親對自己的影響一般。人生會經常的迷茫無助，命運的安排也似乎總是飄忽不定，無論是主動還是被動，接受命運的安排，帶著疑惑與傷痛勇敢的走下去，便也走出了如迷宮般幽深壓抑的松林，到了之外的地方了，前路可能未知，卻也可以放手一搏，高斯林與庫伯無所謂對錯，他們都只是受控於命運的頑強者。電影三個篇章之間的順接在第一個和第二個間表現的最為自然，通過瑞恩高斯林生活上的死引出了布萊德利庫伯生活上的生，反倒是用字幕簡單交代開篇的第三章顯得有些突兀，15年後的庫伯和門德爾森在外貌上竟然也是毫無變化，這些問題與原因讓我在看《松林外》時好像是在看兩部電影。不過，最後一章結尾的昇華還是讓自己融入了前兩章的體系中，使觀眾產生了共鳴。
  德里克斯安弗朗斯是位散文化風格強烈的導演，《藍色情人節》的時空交錯展現了情感的不確定性，而本片較大的時間跨度和情節安排讓電影本身猶如其母題一般顯得捉摸不透，飄忽不定，而這，便會讓看完電影的觀眾思索自己是否還在松林內，如果是的話，那麼自己的松林外又在何處。