將死之愛

《惠媛》是一部什麼樣的電影，洪尚秀是有個什麼樣的導演，相信大家都很清楚。這次要換個方式，先從八卦講起。

前段時間，倆朋友在網上吵了起來。一個轉述說，有ABC朋友跟國內獨立導演做事，聽聞圈內醜事幾樁，當時就震驚了：原來獨立圈男性電影人如此敗壞。另一個很無語，直言這不是圈子的問題，而是人的問題。況且和主流圈相比，更有幾十上百倍的差異，難不成要搞「竊鉤者誅」。

就著這件事，我也想到洪尚秀和他的作品，包括這部《惠媛》。由於幾乎寫過每一部洪尚秀電影，不少人就好奇道：「興許你就是過那樣的生活，不然為何如此熱衷」、「這麼難看的電影，竟然不斷叫好，肯定是有什麼重大隱情」……這種莫須有的推論，無異於說看驚悚恐怖電影就是變態殺人狂，看AV就是重度性癮者，那看片子豈不是等於逃避社會、虛度光陰，電影導演更是在製造精神毒品……

如果非說，洪尚秀有特指什麼人，也許還是他自己吧，自揭其短，自嘲其苦。一件普通尋常的羽絨服，一個低調不過的雙肩包。主人公有拍過幾部電影，但無票房無獎項無人緣，標準的獨立小導演。或許運氣好混個大學教授職位噹噹，身邊有那麼幾個年輕妹子。這樣的事情，在國內院校也不鮮見。當然，那也不至於要被放大批評，非友即敵。否則要說身邊周邊的狗血事情，那不是海了去，網上論壇，隨翻就是……非要拿文藝青年下手，真當軟柿子好捏了。

如果不拍電影，不在大學教書，洪尚秀應該可以當個情感專欄作家。可能你要笑了，就他電影裡的三腳貓功夫——只會讚美姑娘漂亮，只會講那肉麻的三個字，只會一記突如其來、猛烈而深長的吻，但還真別說，這些玩意比麻辣兩性或雞湯情感型的呻吟專欄強多了。所謂的技巧，不過是重複以及經過包裝或者變化的重複。

從北村到西村，從白日夢到寫日記，從獨白到生硬的推拉變焦，《惠媛》跟過往洪尚秀作品一樣，繼續在縱深空間裡做著毫無懸念的三角運動，就像導演痴迷表現的三角關係，以及不可缺少的故事三要素：H（Hotel）、R（Restaurant）、T（Trip）。

《惠媛》開場是不太典型的洪尚秀，女主是「韓國小姐」類型的漂亮妹子，不再是當年被爭奪的矜持水晶（《處女心經》），也不是《海邊女人》那種歷經風霜，閱歷滿滿。電影上來就是一個夢，然後又是惠媛媽媽的出現，這都是比較罕見的。然而從書店男子、著名旅館以及男主人公出現後，《惠媛》又回到了常見的路線上，小店狂飲、短途旅行、吵架撕破臉……就連勸和的老頭，也許，他是一個從未來時空或其他洪尚秀作品穿越而至的神秘角色。

解讀全片資訊的關鍵是惠媛的夢——只不過這次的夢有些太長太過了，當然，還可以是她在圖書館看的那本書：艾利亞斯《臨終者的孤寂》（The Loneliness of the Dying）。惠媛提及怕死，這不是說她真的怕死，而是這樣一個美貌、衣食無憂的姑娘，她同樣可能缺乏安全感。安全感不僅來自獨身一人在韓國，更來自愛情上的無藥可救。

惠媛的戀愛對像是典型的洪尚秀作品主人公，一個似乎體面、實則虛偽自私的懦弱男子。他會被老闆娘無意識破而尷尬不已，又因為惠媛和其他男人睡過而大發雷霆，最要命的，他還是個動不動就哭鼻子的傢伙，雖然導演教授也是普通人，但真想一腳踹他下南山。

旗在動，始見風。看著男人哭泣的身影，惠媛起了惻隱之心，然而電影要表達的恐怕還是「愛之將死」。即便惠媛想去美國，那也只是一個夢——跟跑到江原道避世一樣的不現實，她很可能會踏入同一條河流。從不動的雕像到無言的城牆，從地上的菸頭到甘當隱形人的女性友人，《惠媛》道出這樣的婚外戀情是窮途末路，但當局者為什麼還是執迷其中，心甘情願去犯賤或忍受。很多時候，洪尚秀對作品當中的女性比男性要寬容得多。這一次的惠媛尤其明顯，她落單，但是沒有隨波逐流，表現得比男人更堅強。

隨身聽播放貝多芬《第七號交響曲》第二樂章，前後兩遍，漫長且憂傷。不少人看著可能會失笑，這般泡妞，真是太節約成本了。洪尚秀一度對配樂非常節制，但最近幾部，他像某個心血來潮的傢伙，狂放通俗易懂的古典樂。至於和馬丁斯科塞斯通電話的調侃，說不定，那跟文藝女王於佩爾主動請纓一樣，還真有其事。【北京青年報】