現實上了你媽的床

************這篇影評可能有雷************

　　 看現在國產電影，能夠產生觀影快感多是重口味，而這種重口又源於挑戰到了影迷娛樂至死的心態。往往打著喜劇愛情的幌子講講青年犯二的苦逼經歷、利用特效包裝強推視覺衝擊、搭載網路熱議事件暢談背後槽點，像多年前《活著》、《秋菊打官司》那樣質樸且懷有濃郁現實主義的片子少了。當然，他們現在看來也確實老套，而《愛的替身》在故事質感上完成了像導演張藝謀、王全安那樣的社會訴求，在鏡頭呈現上又表現出女導演特有的細膩敏感與情感衝突，很顯然是部劍走偏鋒白描社會浮世繪的影片。如此判定，或許會有絲絲沉悶之感，其實不然，它「法斯賓德式」的劇情觸動的是帶有禁忌味道的強姦生子之事。


　　 成永貴很嬌寵獨生子壯壯，上學也想送到市里最好的重點小學。卻不想在受到入學邀請書的當天，兒子因為車禍意外死亡。這黑色訊息讓本身看起來就兇狠的成永貴徹底遁入陰暗。藉著醉酒，他闖入肇事者何滿的家庭，強姦了何滿的妻子李巧魚「你殺死我的兒子，你得賠我一個」。這魔鬼的衝動致使之後兩個家庭的毀滅。成永貴一時極度的憤泄憤，或許是對妻子梁雲珍因結紮不能懷孕的報復。其實這種報復更來源於何滿的破罐子破摔——當成永貴去醫院討個說法，已經因交不起手術費、腿傷潰爛的何滿放空的說「要賠，讓我媳婦給你生一個」。這種說法刺激到男人最根本的慾望（報復與生育）。放大的說，兩人從上下屬關係到敵對關係滾大的雪球就是人性「惡」的迅速膨脹。被仇恨主導的個體行為與[革命之路]是何其的相似，愛波與鄰居發生性關係，也無非是報復丈夫的不堅定。但有別的是後者相信真愛，並為此執著；前者則單純乾脆的意識不到罪惡的豪取強奪。


　　 不過也正是這樣的姿態，循循善誘地引導了影迷諒解。李巧魚那麼堅強，她變賣家中財物，一點一點湊理賠金；她固執，為丈夫苦苦哀求醫生能先手術後交費用；她隱忍，沒有憎恨施暴者，還保護無辜的腹中嬰兒；她果敢，在丈夫發現事態後，努力的追求幸福。用母性包容所有普通人都不能夠承擔的愛與恨，蘊育新生的同時，暗生出強大地動力磁場，給予影迷愛的能量。但她又太可悲，遭受這樣的社會境遇。不過導演一直緊收的情緒處理，增添了說服力，李巧魚沒有真的憎恨成永貴，但她同樣沒有原諒他。當成永貴在樓梯上請求她留下，鏡頭上毫不猶豫的默然的離開是最好的回答。所以反觀李巧魚的前後轉變，展現出的是母親在處理事情上的堅韌與寬容，是對社會的反哺，是酷似大地般的海納百川。


　　 影片踩中社會的小尾巴，帶來的現實刺痛感猶如成永貴上了李巧魚的床，任何解讀都難能說明我爸強姦我媽生下我這件背離道德、人倫的罪惡事兒。如果沒有結尾處那畫蛇添足的字幕，更開放式的留下懸疑，或許它將成就比入圍柏林電影節主競賽單元更棒的佳績。

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