如此收官作也算恰當

看《Side Effects》，故事、明星等元素還在其次，這部電影最讓人感興趣的還是導演史蒂文·索德伯格。這是因為，這名好萊塢最有名的導演在宣傳這部影片時宣佈，《Side Effects》將是其最後一部上院線的作品。

在一個喬丹、舒馬赫滿天飛的時代，這種宣言是否靠譜我們不得而知。不過趁這一機會來回顧一下索德伯格倒也不是一件壞事。在很大程度上來說，《Side Effects》是索德伯格一生成就的結晶。

索德伯格少年成名，並且《Sex, Lies, and Videotape》於坎城一舉摘得金棕櫚後，製作了一系列小成本實驗電影，但這些電影多毀譽參半，而且影響不大。真正讓索德伯格「步入正軌」的是《Out of Sight》。這部電影不但展開了索德伯格與喬治·克魯尼的長期合作，而且也讓索德伯格意識到，自己真正的長處是雖然無甚新意、但製作精良、很有風格的類型片。

2000年正是索德伯格在意識到這一點後，打造的事業高峰。《Traffic》和《Erin Brockovich》都不能算是有多麼大的野心，但兩者的共同之處都是製作水平非常高，這也是為什麼這兩部影片不但票房很好，還成功為索德伯格贏取了奧斯卡提名和最佳導演獎。

從那之後，索德伯格基本上鎖定了自己的路線，大多數時間拍攝水平高的商業片，少數時間進行自己的探索。其中，《Ocean’s Eleven》系列、《Contagion》、《Magic Mike》等片可以算作第一類，《Che》、《Bubble》、《Eros》、《Solaris》則可以算作第二類。

對於一個好萊塢導演來說，最難做的事其實就是打造自己的一個班底。如果有了成熟的班底，那麼其實這個班底的每部製作都應該有較為穩定的版本。比如，斯比爾伯格數十年使用同樣的攝影、音樂、和製片，伊斯特伍德更是養了整整一個劇組。這也是為什麼伊斯特伍德自己參演、沒有指導的《曲線難題》水平也很不錯：這個劇組除了導演換了人（導演本人是伊斯特伍德劇組原副導演和製片），其他都是原班人馬。

和這些導演相比，索德伯格更為多才多藝：他不但出任自己電影的導演，而且經常出任製片、執行製片、編劇、攝影、剪輯等職務（很多索德伯格的粉絲都知道，經常在其電影中擔任攝影的彼得·安德魯斯其實就是索德伯格自己）。這樣一來，索德伯格更能確保自己影片的水準。

當然，這不是說只要索德伯格出品的就一定是精品，像《Haywire》、《The Good German》都不是質量太高的作品。但總體而言，索德伯格的電影還是好片遠遠多過爛片，而且由於其製作水平，即使是爛片也不會特別垃圾。另外，由於索德伯格這幾個字的金字招牌往往能夠吸引到很多大牌，其爛片不會一無是處。

從以上角度來分析，我們可以在《Side Effects》看見很多索德伯格標準性的簽名。從製作的角度來說，這部片子又是明星雲集，幕後的參與者則包括了安德魯斯以及索德伯格常用的編劇本恩斯。和一貫的索德伯格作品一樣，這部片子也製作精良。

從內容上來講，《Side Effects》則是索德伯格作品中常見的「混搭」商業片。如果用好萊塢管用的分類法一言概之，那麼我們只能說《Side Effects》是一部懸疑片。但就《The Informant》這樣較為優良的索德伯格影片一樣，《Side Effects》又和標準的懸疑類型片有所不同。我們甚至可以說，就和《Side Effects》涉及的精神病內容一樣，這部片子頗有「精神分裂」的特質，前半部份趨於寫實（因此會出現很多對於戲劇意義不大的細節，節奏也頗為遲緩），後半部份則是標準懸疑（因此故事更為吸引人，但戲劇化和刻意的程度更高）。

對於如此一部混搭片來說，能夠一直抓住觀眾的注意力實屬不易，而且最後能夠自圓其說也完成了其作為商業片的宗旨。按水平來說，這部片子在索德伯格的所有作品中應該算是中上。如果此片真是索德伯格的收官之作，那麼也算恰當。