一種比附，而非獨立藝術。

   《寂靜嶺》系列遊戲作為RPG扮演中獨樹一幟的存在，源於遊戲中蘊含的深刻哲學倫理學基礎。那麼，若要將此係列遊戲改編為同名電影，鄙人認為，其導演編劇必須是是一個這樣的人，即「擁有苦惱與銳利的複雜感」。那麼，很顯然，《寂靜嶺II：啟示錄》的導演沒有這樣的哲學功力。翻拍這樣的遊戲需要有敬畏感，不可不正視日本人創造恐怖夢魘的能力，而用好萊塢式的方法粗製濫造。姑且認為，創造一部成功的《寂靜嶺》，一定要從抽像人性論出發，用極為慘烈的方式表現善惡之辯，而不是創造幾個恐怖的怪物一了了之。
    在高中時代，由於遊戲的盛名，我找來《寂靜嶺2》與《寂靜嶺5：歸鄉》的遊戲，頗玩了一玩。然而，因為本人膽子實在不大，所以，兩個遊戲都沒有能夠通關。可以說，《寂靜嶺2》是遊戲中絕對經典之作。在本作中，三角頭成為一種強烈的暴力的性暗示符號：尖銳。也就是說，三角頭不能只是暴力的三角頭，這個形象不能夠被單純的模仿。譬如，本電影的導演麥可.巴塞特認為，扮演三角頭的演員體型不夠健碩，曾經動了替換演員的想法。然而，三角頭這個角色的成功塑造，在於劇情，而不礙於體型。純粹的影迷如果找來《寂靜嶺2》相關資料，就會發現遊戲中的重口味動畫，令人不寒而慄。電影這種形式，表現性暗示，似乎沒有遊戲成功。也就是說，侷限在愛麗莎劇情之中，三角頭的個性不可能是完整的。因為根本沒有如此發揮的空間。
     然而，電影塑造的失敗角色並非只有三角頭這個若隱若現的形象，事實上，二代電影始終和一代電影，以及一代遊戲脫不開關係。然而，遊戲後幾代作品，遊戲劇情對於寂靜嶺的線索多有發揮，以致超脫成為完全脫離愛麗莎模式的更高層次的遊戲。《寂靜嶺5：歸鄉》的主角，他的寂靜嶺，源於童年時代父愛的缺失，毋寧說家庭的破裂，這就像《漢尼拔崛起》一樣，寂靜嶺成為一個人自我精神異化的產物。
     《寂靜嶺》電影要想真正如電影導演所說的，成為獨立的藝術作品，而不是遊戲玩家競相比附的遊戲附屬品，還有很長的路要走，就像我剛才說過的，電影中，不能表現有些遊戲所能表現的內容。然而，這部爛爛的《寂靜嶺II：啟示錄》的上映，可能會導致這樣一種不幸情況，即：電影模式還沒有探索成功，粉絲已經紛紛而去。