《匪幫傳奇》：卡通化的《義膽雄心》

  作為老派警匪片和洛城黑色電影的忠實影迷，兼具兩者特點的《匪幫傳奇》把我的胃口吊了好久，但是，它的運氣太背，作為「《黑暗騎士崛起》槍擊案」的最大受害者，被動的修改扼殺了它的最後一絲爆發力，突如其來的「閹割」抹去了也許是它僅有的一股銳氣，使其整個的淪為了一部華而不實的好萊塢流水線作品，不過，造成它中規中矩的原因可能不止這些。進入新世紀以來，隨著時代的進步，有關上世紀美國那兩個曾經危險而迷人的年代（20年代的禁酒令時期和50年代的司法腐敗高峰期）的「懷舊派」犯罪電影雖然在產量上銳減，但在質量上卻有了顯著的提高，這些電影在風格上集體向著流行於上世紀四五十年代的黑色電影和黑幫電影看齊，在年代設置上也是回歸到了那個「月光多於日光」的「黑夜電影」時期，艾倫寇爾特的《好萊塢莊園》和布萊恩德帕爾瑪的《黑色大麗花》向比利懷爾德和雷蒙德錢德勒等洛城黑色電影旗手好好地致敬了一把，而麥可曼的《公眾之敵》和薩姆門德斯的《毀滅之路》則像極了霍華德霍克斯和梅爾文勒羅伊等舊派黑幫片前輩拍攝的悍匪梟雄片，但到了這部《匪幫傳奇》，雖然它依然有著諸多上述年代流派或是類型電影的特點，形如燈紅酒綠危機四伏的暗夜大都市、崇尚暴力的邊緣化人物、灰色焦慮的影片情緒和態度等等，但從看完第一款預告片後，我對它的感覺更多的卻是只侷限於一部80年代的經典——布萊恩德帕爾瑪的《義膽雄心》，並且簡直可以用翻拍來形容這種感覺，因為他倆真的太像了，只是相較於《義膽雄心》，《匪幫傳奇》顯得更加活潑和年輕，或者說顯得更不真實，看完正片，這種感覺依然如此。
  無論在攝製時期還是故事年代上，《匪幫傳奇》都發生在《義膽雄心》的30年後，但這絲毫不妨礙在二者身上找到明顯的相似之處。首先是故事，二者皆是在黑幫崛起一手遮天，司法正義無法得到伸張的大時代大都市背景下，少數懷有對法律天職的忠誠信仰的義警聯手遊離於制度之外以暴制暴的故事，只是《義膽雄心》將發生地設在了私酒販賣盛行的芝加哥，《匪幫傳奇》則選在了另一犯罪重鎮——更瑰麗喧鬧的洛杉磯。對比於《義膽雄心》中凱文科斯特納、西恩康納利、安迪加西亞、查爾斯馬丁史密斯組團合毆羅伯特德尼羅的超級夢幻陣容，《匪幫傳奇》正義一方的氣場顯得有些弱，喬什布洛林和瑞恩高斯林明顯是這個小組的支柱，可惜二者的性格都有些單一，布洛林的家庭以及高斯林與艾瑪斯通的危險愛情這兩條副線原本可以很好的豐富人物，結果都沒發展得多出彩，或者說發展得太俗，人物過於臉譜化是《匪幫傳奇》極大的問題，小組其他成員同樣如此，以致於當他們中的一部份犧牲時也並未激起多少觀眾的情緒爆發，全然沒有《義膽雄心》中西恩康納利的死來的痛心與震撼。反派方面這次倒是請來了堪與德尼羅叫板的西恩潘，可惜米奇這個黑幫大佬角色同《義膽雄心》中德尼羅飾演的卡邦太相似了，陰險、高傲、敏感、膜拜暴力，甚至電影行為和某些關鍵台詞也是極其雷同，在自己元氣大傷後，惱羞成怒的米奇和卡邦皆是手舞足蹈的大怒「我要他們死！我要他們全家死光！」也許米奇這個角色比卡邦唯一個性了一點的特徵就是野蠻和好色了，在結尾入獄前也比卡邦慘了一點——被布洛林海扁了一頓。人物相似在正角身上體現得也很明顯，布羅林明顯對應科斯特納，高斯林對應康納利，瑞比西對應史密斯，剩下的三位小組成員對應加西亞，人物歸宿也幾乎相同，除了高斯林活著，康納利掛了。最後，還有情節橋段的相似，《匪幫傳奇》結尾的酒店槍戰像極了《義膽雄心》中那段經典的火車站大火拼，其他類似的段落還有很多，在此不再多言。
  其實，除卻《匪幫傳奇》與《義膽雄心》不知是有意還是無意的相似所引起的觀影疲勞，導致本片內在更跌一步的還有那過於卡通化的風格。曾經拍攝過驚悚喜劇《殭屍之地》的導演魯本弗雷斯徹在處理本片時放棄了傳統洛城犯罪電影的那種壓抑冷峻的灰暗氛圍，反而用一種輕鬆明快的敘事節奏和光鮮亮麗的視覺情緒來包裝《匪幫傳奇》，結果給我的感覺便是將一部硬朗厚實的《義膽雄心》活脫整成了一部《狄克崔西》那樣的犯罪卡通鬧劇。也許對於一部正宗的好萊塢爆米花商業電影來說，如此的處理手法顯然更為觀眾喜聞樂見，但是作為一部有著嚴肅沉重的靈魂和背景的《匪幫傳奇》，這樣的表述方式難免讓人覺得有些不自重與輕浮，尤其以最後布洛林和西恩潘的那場格鬥最為突出這點，顯得十分的不切實際和多餘。也許，作為一部受社會事件影響而被勒令修改和延期的電影，《匪幫傳奇》似乎已經註定了沒法達到最終的預期效果，再加上原本就缺乏亮點和新意的劇本以及眾主創的判斷錯誤與走心，縱然怒射出了無數顆子彈，炸爛了無數輛汽車，虐殺了無數個匪徒，潑灑了無數包血漿，終究還是只有匪幫，沒有傳奇，外在與內在的原因共同擊垮了這部電影。