嗯，有點長，算是結構和敘事解析吧

友情提示：這片不太適合談戀愛啊休閒週末啥的...太悶了

一． 我的整體評價不算太高

雖然我的整體評價不高，但是我得說明，我可是沃卓斯基這對古怪兄弟，不，兄妹的小粉絲。還記得當年《駭客帝國》出來的時候，我正上中學，在樓道里三百六十度扭腰躲子彈，還差點把腰給扭了。黑風衣黑墨鏡，很長一段時間以來都是我認為「酷」的頂峰。
再一晃《v字仇殺隊》出來時，我已經上了大學，那時年幼無知，恰好極度迷戀朋克和無政府主義，我嚓，這片子太對我的胃口了，我還曾淘寶了個v的面具帶著去參加音樂節呢。
所以當得知他們在拍《雲圖》，片子出來以前，我是非常的期待的。不知是因為胃口吊得太高，還是影片確實違背了敘事的基本原理，看了片子以後，覺得雖然談不上難看，但是也沒有達到神作的程度吧。
沉下心來，分析了幾點原因，包括了看點，優勢和不足，在這小絮叨一下吧。

二． 《雲圖》的特色——並列式敘事的幾句廢話

先鋪墊幾句筆者對敘事的私貨：在大多數的電影故事中，最為主流的就是我們常見的完整敘事作品，即從片頭到片尾，講的是一個事。大家印象深刻的經典電影，十有八九都是這種大眾化傳統的敘事。儘管時代在進步，電影故事也越來越花哨，存在著比如多線索敘事，時空穿插剪輯等創新手段，但是一個電影說一個事仍然是最主流的。

戲中戲結構則是一種稍微複雜的情況，戲劇中比電影中更為常見，通常來說，戲中戲的套層結構數量總是有限的，並且不同故事的比例關係不統一，一般總要有一個主故事，和相對次要的里故事，或者正好相反，外故事只是形式主義和比對作用，里故事才是電影的重點，這類故事歐洲人在幾十年前拍了不少，不過由於其沖淡了單一故事的戲劇衝突，一旦觀眾厭倦了戲中戲的概念噱頭，倒也沒有太複雜的東西了。

稍微另類一點的則是並列式結構。並列式結構即在同一主題下，相互並列存在的幾個短故事，最著名的，恐怕是《黨同伐異》了吧。並列式故事最大的問題是，每一個故事的體量相對較小，因此很難把複雜的事說的清楚。尤其是情節轉折也比較少，因此難免給人以重複或單薄的感覺。從某種意義上說，並列式結構非常冒險，在用形式的噱頭pk觀眾固有的觀影期待、規律和經驗，誰贏誰輸說不好，但是畢竟不能常用，你看哪個80歲的大師是一直靠劍走偏鋒混飯的呢。

總體而言，主流的並列式結構通常是3個故事，也就是每個故事三十到四十分鐘，這樣相對的每個故事可以講述的比較充分，故事也比較好編排，（你看微電影欄目劇情景劇都是二三十分鐘的吧）如果你拿《地球之夜》反駁我，說五個故事照樣精彩，那太好了，我正要說，那是發生在單一空間內的五個場景，人物簡單，其狀態也一目瞭然。恰好從側面說明了說交代不同故事的資訊，增添每個故事的單位時間觀賞性，是並列式故事結構的軟肋和難點。

三． 《雲圖》的內容——六個迥異的故事
《雲圖》片長三小時，一共六個故事，因為是小說改編，還是單獨來看看六個故事吧。在這裡，筆者先不按照小說或者電影的敘事和時空順序，單獨的給他們摘出來，按照時間順序排列，也是小說的排列順序。


1.亞當的航行日記1850
年輕的主人公在南太平洋島嶼旅行，見證了黑人被奴役，（壓迫與反抗是貫穿6個故事的母題）主角因患病坐船返回家鄉，在船上搭救了逃亡的黑人奴隸。為主角治病的醫生見利忘義，妄圖加害主角，（殘暴、加害與救贖也是幾個故事的共通），幸好主角被黑人奴隸所救，深受感動，終於回到了故鄉與妻子相見，並致力於廢除奴隸運動。他的旅途被寫成了一個日記。
小說文體：日記體
影片風格：情節、探險獵奇（航海）


2.來自希德海姆莊園的信1936
年輕的音樂家告別基友，去倫敦投身音樂創作，卻經歷了創作受阻，愛情失敗，人生悲涼等事，並以信件形式寄給好基友，最後主角開槍自殺。（遺書中提到了輪迴、美麗新世界，可視為點題）故事中提及了一本日記，是故事1。而主人公在這個故事裡創作的音樂叫做《雲圖六重奏》，即整個《雲圖》的框架。
小說文體：書信體
影片風格：情感、基友

3.半衰期——路易莎的第一個迷 1975
女主角是一個小記者，因為意外，邂逅了物理學家，無意的被置身於反應爐陰謀之中，遭遇追殺，身陷險境。後被黑人相救，僥倖逃生。途中發現了若干信件，即故事2所提及的信。
     小說文體：懸疑小說
     影片風格：槍戰、懸疑、陰謀


4.卡文迪許的苦難經歷 2012
主角是個出版商老頭，因為簽約的硬漢作家殺了人，造成圖書大賣，發了財。卻被作家的幫派兄弟勒索恐嚇，只好投奔兄長，結果被兄長出賣，關進了恐怖老人院。最後終於在一群老人的配合下合力出逃。在這個故事裡，出版商收到了一份書稿，是第三個故事。
     小說文體：自傳
     影片風格：情節、輕喜劇

5.星美451的記錄儀 2144
在2百年後的未來，主角是個複製人服務員。因為看到好友「周迅」的覺醒失敗，主角也覺醒了，與反政府組織合作，並和帥哥相愛，後作出自我犧牲，揭露了政府殘忍利用複製人的陰謀。故事中穿插的，則是一個電影片段，即故事4的某段情節。
     小說文體：案件問訊記錄
     影片風格：科幻、政治、
 
6.思路剎路口及以後 很多年以後
世界末日後，人類重新進入了原始社會，人類分成了普通青年（河穀人），文藝青年（先知），二逼青年（食人族）。文藝青年科學家需要考察遺蹟，以便召喚太空人拯救地球，於是和普通青年主人公向著遺蹟前去，中途揭開了第五個故事星美的真相。最後普通青年搞定了白富美，在外星生了一堆孩子。中間有魔幻的心魔和預言，帶有了神話色彩。
      小說文體：口頭化回憶體
      影片風格：神話、科幻、動作

      仔細看一下每個故事你會發現，每個故事自己也是有著一個結構遞進的，先是有一個小引子，比如出版商的作家惹事，或者記者遇到電梯事故，接著才有一個突然轉向，轉到投奔哥哥或者教授被殺。這種不同故事之間的相似結構，也需要關注。

四． 小說與電影中的故事排列方式

在小說裡面，因為寫作的跳躍程度不如鏡頭靈活，我是指，你不能寫一句a立刻切到b，多少還要有一定的連貫性，因此6個故事實際上是按照上下部呈現的，每個故事分了兩半，先是123456，因為故事之間環環相扣，所以6也就是世界末日的故事，正好能夠銜接起5的結局，以此類推，按照54321又把結局倒著倒回去。
這樣小說裡的故事結構比較端莊典雅，6種文體迥異，順序是12345654321，很有對稱美感，規律明顯。

而電影裡，則沒有遵循這種一個故事切兩半的對稱形式，而是利用剪輯把每個故事處理得更加細碎，而按照時間先後的排列順序也被打破，在時空上顯得更加凌亂。

筆者以為，這種改動的效果自有利弊，正面說，可以更好地發揮影像的技術優勢，營造更加開闊的全景式影像空間。同時可以彌補小說起伏簡單的缺陷，參考一下電影的情節起伏點規律，讓影片盡力保持著起承轉合的節奏變化。
比如片尾，6個結局的排列，你會發現其順序的變化是有原因的，利用6個不同類型的故事結局的差異，來堆出一個具有情緒曲線變化的「電影高潮」：先是自殺刺激一下，然後家庭倫理煽情一下，然後是喜劇沖緩下，接著是星美的死刑昇華一下，最後再收到爺孫全家樂，給一個溫和舒緩的結尾。你看，這其實還是一般電影的情緒曲線吧。
但是這種打散了的故事素材切換，其缺點也暴露了出來，那就是過於凌亂，如果按照原有故事的結構順序，更具有形式主義美感，觀眾會明白接下來要發生什麼，因此存在一定的心理預期，齣戲入戲也有個精神準備，但是現在跳的過於詭異，讓觀眾很難深入到故事的核心之中。
尤其重要的是，原來的故事文字本身的表達，讓閱讀非常直觀能感受到彼此的區別，而影像儘管存在風格差異，但是畢竟轉變要溫和許多。切來切去，還是難免會感到乏味和雷同。

五．僅敘事來說，《雲圖》不好看
與大多數的電影，尤其是主流院線片相比，《雲圖》的結構顯然比較獨特，整體上還是近似於《黨同伐異》這樣同一主題的獨立故事，圍繞著壓迫與反抗，穩定與變量展開敘述。
風格與理念之爭不談，僅從講故事的角度來說，這樣操作具有違背電影原理的硬傷，註定了這是一個難看的電影。首先是觀眾在6個不同的故事中跳來跳去，注意力被極度的分散，儘管時空和場景差異較明顯，但是，6個故事確實也太多了，因為每一個故事本身還是有場景的跨度變化，以及超過3個角色以上的人物關係所組成，因此這就讓電影中的主角概念，早就打破了常見的四梁八柱，而達到二十個左右重要程度相似的角色。觀眾的注意力分散，帶來了不能移情的問題，而有限的螢幕時間，減去觀眾的自然反應時間，又衝淡了觀眾對某一角色的連貫印象。
顯然這個問題創作團隊也考量到了，因此採取了演員套拍的手法，每個主演扮演了3——4個角色。這樣的方式固然能夠減少演員數量，但是筆者以為，對上面提到的凝聚影片不能取到太強效果，甚至於觀眾絞盡腦汁找演員，以及抓拙劣化妝的精神頭，更讓人不集中了。當然了，這種演員集體大反串，更多的還是從「輪迴」的角度對主題進行昇華。只可惜演員和資訊之間拉近不同故事的距離，營造出一種關於人類全景和輪迴的意味，對於每個故事的複雜程度，並不能起到實質的幫助。
這似乎是整個影片最大的死穴。
而單說6個故事，因為是小說改編的緣故，有一些意思，但並沒有做到極致，由於篇幅所限，意猶未盡感頗為強烈。選擇形式感最強的《星美》的故事舉例吧，近似於《銀翼殺手》加上《駭客帝國》加上《1984》甚至還有點《攻殼機動隊》的豪華山寨版。其故事的核心是一個複製人覺醒，被人救了，隨即發現真相，自我犧牲。因為故事篇幅太短暫，缺少必要的起承轉合，加上前面說的，每一個故事本身還有引子，比如周迅的死作為引子固然合適，但是似乎搶佔了本來就不多的故事空間。而最後角色的犧牲必需要建立在人物形象立起來的情況下才有意義，男女主角的情感戲顯然突兀和短暫，不引人憐惜，政府的作惡多端也沒能很好的體現，至於動作場面和「科幻」的表現，肯定會讓人感覺不過癮。
以此類推，6個故事都是概念和形式大於內容，恐怕這也是整個影片讓人覺得華而不實的一個縮影吧。


六． 當然《雲圖》也不是一無是處，關鍵在於標準不同
實際上筆者看來，如果刨去每個故事背後的形而上的概念和意義，恐怕影片與6個套拍的又剪在一起的微電影，也不能好看更多。因此如果你抱著牛逼大師的觀念去解讀，自然能說出很多形式創新的道道來，但是你要是僅作為一般看片的角度，也不過就是那麼回事了。打個不太恰當的比方，就像把一塊切糕剁成六塊，上面葡萄乾和花紋還有點聯繫，但是你吃一塊就知道什麼味道，有必要連吃3小時嗎，這也太膩歪了。在實際觀影的過程中，只要前三十分鐘的新鮮勁過了，這種概念的創新甚至不能堅持到影片結束。
筆者僅是一般興趣愛好者的角度對《雲圖》成片效果，理想效果（觀念和美學的意義）以及因體裁產生的變化和侷限進行分析，只能代表個人一個相對寡淡的立場和觀點。
不同的標準，對《雲圖》的評價也必然不同。例如科幻迷來說，肯定是神片，對熱衷於研究演員八卦的觀眾來說，《雲圖》里一人飾演6角的手法，也會被津津樂道。
所以說，《雲圖》的形式主義和觀念意義，要遠大於其成片的實際故事性和感染力，可惜在當下傳統的拍攝和觀影手法中，我是指，沒有全息觀影的迅速帶入感，沒有觀眾互動的參與感，沒有時空自由組合的新鮮感，這些很科幻的觀影技術革命的話，《雲圖》畢竟算不上一個很好看的電影。

一些奇怪業務。。。
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