男孩，不要懷疑你阿爸！！

抱著極其期待的心情看《河流》，但當小康打開窗簾走出陽台抬頭看天時，我疑惑我看了什麼啊？發生了什麼事了嗎？
……
小康再見到陳湘琪，兩年了。陳湘琪當了一個導演的助手，導演請小康幫手拍一個鏡頭要他浮水。河水很髒很臭，從小康浮在河水開始他就已經被侵蝕了，如死屍般浮在河水上。
小康的頸莫名酸痛，這種莫名的不健康就預示著從生理到心理的不健康。而頸是頭腦與身體的連結，暗示道德與肉體的脫離。
父親是個同性戀，在快餐店和三溫暖流連；母親在酒樓當電梯小姐，有一個外遇。在這種不健康的家庭環境中成長的小康，對父親無視，父親只是家庭裡的陌生人而已，沒有人關心他。雨夜，房頂漏水，年老的父親把一桶一桶的水倒掉，但家裡其他人都沒有出來關心發生了什麼事。
家庭的孤獨，是什麼原因造成的。是父親的性傾向，還是母親的不忠？覺得會是因為父親的原因。母親的不忠或許是因為父親的不能滿足所致的，她對家庭仍然負起她的責任，但是她畢竟是個有慾望的女人。她在房裡看A片就暗示了她的渴望，她也找到一個翻錄A片的男人。
總覺得陸弈靜扮演的角色都是可憐的，不是處境的可憐，而是心靈的可憐：孤獨、迷茫。她始終處於被控制的地位，被家庭傳統束縛，在性方面也是處於被動的地位。
說起女人，又想到開始的時候那個導演。不會認不出那個是誰吧？許鞍華，粗魯得如一個男人的導演，女人要在處於一種男性的地位才能夠具有指揮和控制權。這也是到了後來對父權的呼應。
父母帶著小康四處求醫，用著民間各種稀奇古怪的方法醫治，他們迷信於神佛，但都是沒有能夠醫治。樣子已經古怪不堪的小康來到三溫暖，但又出來了。這裡我是很疑惑的，為什麼小康會進去。別人說這是因為小康對自己疾病不健康的發洩。但開始時候與陳湘琪纏綿，我會以為是導演想表明小康與父親鮮明的對立關係。
出來三溫暖後，小康與陳昭榮擦身而過。而剛才的陳昭榮正和他的父親手淫，由於小康的父親總是撫弄陳昭榮的頸而令嬡事不歡而散。
父親帶小康去求佛治病，大師叫二人先留下，待自己的神仙下世。苦悶的小康困在酒店房間裡，倒水的時候見到楊貴媚。由於她的歧視而點燃了之後的導火線。
小康去到三溫暖，在漆黑走廊里尋找，走進一間沒有關門的房子，和裡面那個男人互相發洩。完事後，兩個男人抽紙巾擦去身上的精液。燈光亮起，剛才和自己纏綿悱惻的人竟然是自己的父親，是自己同血同肉的父親。父親一巴抽下去，是對兒子的痛恨，不也是對自己的痛恨嗎？這時的父親才見得父親的形象，威嚴。
回到賓館，小康已經躺在了床上。父親脫下衣服也躺了下去，二人背對著背，都沒有睡著。早上，大師告訴父親他們可以回去台北治病了，父親出去買早點。小康拉開窗簾，陽光照下來，身體的陰雨都蒸發去了，病痛的煩惱也揮去……

這些都是別人說的，一些昏暗的鏡頭使到對片子的理解造成很大障礙。首先是苗天和陳昭榮的那一個鏡頭，利用自然光打出來的是男人肉體的觀，只有肉體的昏黃，但還是看得到陳昭榮在苗天的毛巾底下給他手淫。但這裡面很重要的一環是為什麼陳昭榮會離開，在黑暗中到底發生了什麼。有人說是苗天總是撫弄陳昭榮的頸項而使他不爽離開，要是這樣說的話對之後的惡夢會是一個預示：父親對兒子畸形扭曲的愛。
二者就是小康後來在三溫暖的一組鏡頭。他本來是在一個房子裡的，又為什麼會離開去了他父親的房間。由於知道片子的亂倫情節，所以猜到之後的事情，但只是猜到而已。看到的話同樣只是看到小康的肉體反射出來的昏黃的顏色，剛開始連後邊有人也是看不見的。只是小康的呻吟就說明了發生著什麼事。從呻吟的聲音猜到的是父親在小康的體內抽拉，這是最醜惡的想法，結果會比後來應該會惡夢多了。但後來是在擦胸前的精液時就否決了我這個錯誤的猜測。
由於這裡燈光的關係，所以並沒有造成說多大的厭惡感。只是回想的時候，想到的是父子兩互遞紙巾的情節會是強烈一點的。

片子後邊的剪輯有一處是相當妙的：母親走進父親的房間，樓頂的水已經傾盤的漏下來了，幾乎要塌陷似的，母親氣憤的拉下那塊膠版；此時就切到了父親打開燈，剛才和自己廝混的竟是自己的兒子，一巴掌抽下去。覺得將兩個鏡頭剪在一起是對這個家庭的悲鳴。

其實父親同樣也是個悲哀的角色，雖然整天在三溫暖和快餐店間遊蕩，在家裡毫無地位。尤其是裡面一個鏡頭是母親買了榴槤會來，把榴槤斬開，和兒子一人一塊的分了。而這時的父親剛洗完澡，走出陽台，之後回房間。他一直都沒有走出走廊的範圍，而這時的母子兩在廳裡一口一口地吃著榴槤。
小康因為頸痛，頭就總是側向一邊。父親問他怎麼事，他一聲不作，完全就沒當這個人是父親。作為父親的無奈，這種狀況就是因為自己的作為已經令家人所唾棄。連作為父親對兒子的關心也不可以，但是看到父親坐在機車尾扶著兒子的頭帶他四處求醫時，感到的是真實而實在的父愛。父親帶小康求醫的次數多比母親，雖然這些數字不能說明什麼，但也起碼錶明父親他是有他作為父親的責任的，只是兒子並不接受。再從一個深鏡頭說明，小康進了醫院，剃光了頭，剛開始父母都沒有認出。後來小康不斷的捶打自己的頸，這時父母走來，醫院的走廊很深長，父親本是走在前的，而母親是落在後面的。這種距離位置也同樣是表明父子的關係與母子關係的對比，是母親的奔跑拉近了母子距離。母親抱著兒子，心痛不已，而父親則站在一旁莫不作聲。

片子本是對人們內心孤獨的表達，對社會人與人之間關係的疏遠。但想到的是當下的父子關係，弗洛伊德就提出過兒子的戀母情結。父親本來作為家庭裡的掌權位置，是應該得到尊重的。但現實卻是相反的，由於傳統的關係，父親會對兒子尤其溺愛，但是兒子又偏偏向著母親一邊，而母親又是父親的妻子。兒子極其容易產生對父親的嫉妒與仇視、疏遠。這種狀態在父母矛盾的時候尤其鮮明。而父權的失勢將是對之後社會的一種巨大的改變，正如蔡導所拍的人與人之間的改變。