影史風流入物的幕後故事

看過《游龍戲鳳》確實對本片的理解有幫助，比如夢露把男主角比作劇中的小國王，還有一些拍攝引起的爭執，勞倫斯·奧利弗氣急敗壞的罵這麼個輕喜劇還要這麼窮折騰等等。幾個場景人物的對比也有點意思，是不是有點難以分辨？

【對比圖見 http://www.saoyuying.com/2012/10/my-week-with-marilyn/】

不過本片要展現的是瑪麗蓮·夢露，而非舞女艾爾西。可以看到戲裡戲外的夢露差別是非常大的，現實中的夢露承受很大的精神壓力，濫用藥物，脾氣也非常不穩定。這在製片廠時代的好萊塢非常普遍，朱迪·加蘭是被從天才玉女被壓榨成瘋子的更可悲例子。除了行為衝突，夢露和勞倫斯·奧利弗的一大分歧是表演方面，莎劇出身的奧利弗不喜歡夢露奉從的斯坦尼斯拉夫斯基方法派（簡單地說就是努力進入角色把自己當成角色本人，但是需要次文本與潛意識培養），認為這打亂了他的拍攝計劃。米歇爾·威廉士在外貌上和夢露差別還是很明顯的，化妝後純賣弄風情造成的殺傷力也不能相提並論，因此只能從內心世界來讓觀眾找到夢露的影子了。因此有意思的是，米歇爾演夢露，恰恰用了斯坦尼斯拉夫斯基方法派。在這方面她表現的很不錯，劇中的夢露成為一個讓人同情的痛苦的孤獨的人，她的脾氣和作風來自內心的痛苦，而非耍大牌般的任性。米歇爾因此拿到了第二個奧斯卡影后提名。

當然米歇爾·夢露的出彩離不開綠葉的襯托。同為莎劇大牌出身的肯尼思·布拉納出演勞倫斯·奧利弗，想必他自己也覺得過癮，無論戲裡戲外。甚至咒罵夢露的話也都來自《奧賽羅》，帶著迷人的腔調。他果然沒放過《游龍戲鳳》里奧利弗咆哮的那一句，甚至還給自己墊了個奧利弗式凹下巴，總之毫不遜色。可惜的是本片中奧利弗與夢露在表演方法上的分歧表現太少，奧利弗對夢露又愛又恨的感情也刻畫不足，戲份都留給科林了。戲中戲王太后的扮演者朱迪·丹奇也是和莎劇頗有淵源的老演員，曾在《莎翁情史》中憑僅出場8分鐘的伊莉莎白一世拿到奧斯卡最佳女配角。

本片的線索人物科林也演得很不錯，青澀、精瘦、勤快的年輕人，偶得女神眷顧，不僅義無反顧的陷進去，隨時願為之付出一切，而且願意去了解她的內心分擔她的痛苦。那段英格蘭鄉間+溫莎堡+伊頓公學的愛情故事，可以看做本片中的另一段戲中戲，拍得相當自然浪漫，正如夢露說的「你就像戲中的小國王，如此的innocent」。還有艾瑪·沃特森充當炮灰，這姑娘越來越可人了。另一個杯具費雯麗也有出場，據說歷史上本片之後奧利弗就離開了她，不過本片演的不太入味，估計是怕搶了夢露的風頭。

這樣的回憶真是美好而不可多得。如果我生命中也有夢露這樣的女神的一週，該會是什麼樣？40年後再去回顧這樣一段記憶，該會是什麼樣？

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