普通懸疑片的幾種處理方式

《高度懷疑》，英文名Beyond reasonable doubt，翻拍自1956年由弗里茨·朗導演的同名電影，也算某種意義上的懸疑片「經典」了。除了麥可·道格拉斯之外，本片其他的演員都屬於美劇檔次，算中規中矩。我想多說兩句的是看的過程中萌發的一個想法：懸疑片的劇情到底怎樣安排才會取到最好的效果？

現在要想蒙住經驗豐富的觀眾可不容易，我想最佳的狀態應該是，前面的鋪墊和暗示足夠多，然而觀眾又不足以猜到真相，最後恍然大悟。然而這種狀態是很難拿捏的一個平衡，我發現除了個別精妙之作，大部份屬於這麼幾種處理方式：第一是神棍，懸念鋪墊到不可解釋，然後最後歸咎於鬧鬼或者幻覺，比如很多人稱道的《致命ID》。鬧鬼或幻覺不是不可以，但是必須在先前有此類的世界觀暗示，否則大半部都是唯物主義推演最後一個鬼了結，實在讓人覺得不負責任。第二種是大逆轉，比如專搞這一套的《野東西》系列，《高度懷疑》最後5分鐘也屬此列。第三種就是乾脆不解釋，你自己想去吧，比如庫布里克的《閃靈》和《大開眼戒》，這兩片的邏輯雖然難以解釋，但是那玄妙詭異的氣氛卻留在了觀眾心裡。

我想逆轉的成功與否，關鍵在於這逆轉能否保持前後劇情與立意的連貫性。許多為了出人意料而有意為之的逆轉，反倒讓前面大半段故事都成了笑話，給人物刻畫造成災難性的後果。我覺得這也是我對本片最後5分鐘的看法。據說原版導演弗里茨·朗也因此和片方鬧翻，從此離開好萊塢。

然而大逆轉懸疑片的層出不窮，也說明至少相當一部份觀眾更願意看出人意料的情節，而非深刻的人物塑造和內涵。

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