是我們太過認真，還是波頓玩得太嗨。

　　到現在為止2011年的電影出產還是給予了我很大的歡樂，包括上半年內地寧浩一眾年輕導演在近一個月裡的集體亮相，暑期檔的陳凱歌和克里斯多福諾蘭的強勢回歸——呵呵，這些話讓我自己都感覺是一串完美的連招大套話。說這些的意思是，我是抱著一種翹首企盼的心情在等黑暗陰影的。
喜歡一個人，肯定是他的某一種氣質與自己相合。我喜歡波頓便是如此，怪異但不是神經能在生活中帶來很多不一樣的樂趣。

波頓的出道沒多久便冠以鬼才的稱號，在我看來，波頓的才華是有的，但這個鬼字明顯比才比重佔得多。

波頓這種怪異和對黑暗的喜好，不是為了追求所謂藝術上的矛盾，而是性格便是如此。就像他在大魚里所描繪的父親一樣——是的，我蒂姆波頓就是這樣一個人，我就是不願意好好講故事。
因此我們看到了從文森特開始就一個個陰沉著臉直至有些臉譜化的主角，包括現在有很多人願意拿來說的剪刀手愛德華，他其實就是在說自己的故事，童年因為自己怪異而不受別人追捧的小孩，長大後便把自己描繪的如此可憐，那些旁人如此人面獸心。

波頓除了對角落的人和物的一些偏好，對舊時代的佈景與畫面感同樣屢試不爽。艾德伍德的粗糙感，大魚和剪刀手愛德華的道具佈景，斷頭台和理髮師陶德的機位和街道佈置。加上波頓的性格，我們其實不難看出來，他所有的電影，其實就是兒時電影為他構建的世界。他只是個長大了的孩子。


說回這部電影上來，波頓這次更加直接的拍攝了一部吸血鬼的電影，這是眾望所歸的。而且明目張胆的翻拍自一部好幾百集的肥皂劇。我想，黑暗陰影的劇本對於他就像當年讓子彈飛的原小說被姜文看到一樣，這太對胃口了。
波頓從來不在乎什麼票房什麼藝術，對電影的感覺根本就是為所欲為，不然艾德伍德和巧克力工廠也不會拍成那個樣子。他甚至可能都不知道自己到底有什麼才華，就是拍自己喜歡的，自己想要的。所以在波頓那種濃郁且明顯的個人風格下，人們卻無法推測出他下一部到底要拍什麼類型的影片。
到這次的黑暗陰影，大概是因為約翰德普的名聲在外了吧，各界人士各種真假影迷都對它翹首企盼，可是波頓不在乎，還是玩得不亦樂乎。各種超自然，各種超哥德，甚至各種范二逼。
每當電影裡響起那些搖滾樂時我都不禁樂起來，不是因為劇情的笑點，而是在想，你看，波頓又玩嗨了吧。

我不知道上世紀七八十年代成名的幾個導演，是不是像我們這些七零八零的孩子對那個年代有著一種特殊情懷一樣，在近年來他們都不約而同的拍起了兒童片。亞瑟王國，雨果，丁丁。最重要的是，當他們的閱歷越發沉澱，他們對愛的陳述就越發直接。
這彷彿是給這部電影的弱智情節在辯解，但事實如此。我只想再加一句，愛情，從古至今都是所有藝術永恆的美好主題。

其實要說德普是實力型演員，倒不如說他是氣質型演員，他很幸運地碰上了蒂姆波頓。波頓的電影由於自身劇本原因對角色的塑造其實是很極致簡單的，在他倆一次一次的合作之後，我蠻希望約翰德普能帶來一個不一樣的吸血鬼。但是沒有，在海倫娜憑藉國王演講得過最佳女演員提名後，約翰德普的戲路大概從此只會越來越窄了吧。

很多人寫電影的評論都會說一堆自己的東西，有時甚至無關乎電影本身，我雖然經常也難逃此套路，但其實並不喜歡。關於這部電影，黑暗陰影，我必須說一些追憶往事的段落，不然就看不懂蒂姆波頓。
我認為他玩得最好的一部電影是愛麗絲夢遊仙境，但也許那是名著的關係，波頓怎麼胡鬧也不敢過於猖狂。這次，如果我們放平心態，不去在乎那些強力卡司和宣傳，其實蒂姆波頓就是這樣。