在Simran父親放手的那一刻

************這篇影評可能有雷************

長期以來，對DDLJ的Tag都是歸類為印度愛情片。但是，當我看第二遍、第三遍的時候，發現Aditya Chopra要表現的東西遠遠超過愛情。如果僅僅把這部片子當做愛情片而論的話，不免埋沒了導演的辛苦用心。
    愛情和羅曼蒂克無疑是印度片逃不出的主題，但是DDLJ整部片子裡，除了Raj（Shah Rukh Khan飾）和Simran（Kajol飾）的談情說愛之外，更透露出的是Simran對自由的追求和印度傳統女性對自我犧牲的反抗。
    首先從時代看起，DDLJ拍攝於1995年，並且成為當年最賣座的影片，至今仍是寶萊塢經典影片之一，Shah Rukh Khan和Kajol「螢幕情侶」的完美之作。95年的印度處幹什麼狀態呢？20世紀90年代，印度啟動經濟改革。根據印度學者的研究，事實上印度真正的經濟改革開始於1993-1994年之間。非常類似於中國的改革開放，除了在經濟上取得巨大成就之外，印度的「改革開放」同樣帶來的是思想和文化的開放。相對於前期比較封閉試的發展，這樣的開放也頗有種中國改革開放的效果----即不同於傳統文化的新觀念突然引進，馬上帶動人民思想變革。而我和印度朋友聊到這個時期的時候，他們的回答也印證了這樣的推斷，更多的年輕人開始更加追求自由戀愛和西方的生活方式，包括電影音樂和其他形式的外來文化。DDLJ就是拍攝於這個改革潮流的初期。
    再從電影角色設置看，電影的開始部份有Simran裹著浴巾跳舞的片段，Simran和Raj剛上火車的時候，Simran的行李箱散開，Raj撿到她的bra。相對於印度電影中，連接吻，裸露和有暗示性的鏡頭都嚴格控制的情況下，90年代的電影中出現這樣的鏡頭已經是很大膽的拍攝了。從一開始，Simran就被塑造成為一個生在在倫敦，不拘於傳統束縛的印度女性形象。
    在印度電影中，Simran這樣的家庭並不少見：典型的印度教家庭，恪守傳統的父親在家中有絕對的話語權，母親作為典型的女性形象，一方面服從於丈夫和傳統，全心全意照顧家庭和兒女，另一方面又深知女性在婚姻家庭裡的犧牲，卻沒有改變的能力。而同時，作為新一代的女性，這樣家庭的女兒通常是以活潑俏皮，內心叛逆，顛覆傳統印度女性的形象出現。
在得知自己要回去印度，和一個沒有見過面的男人結婚時，Simran向父親申請去歐洲大陸玩一個月。在向父親提出申請的時候，她多次提到「唯一一次」，「生命」，「再也沒有機會了」等等句子，其實反映出來的還是作為印度女性被傳統束縛的無奈。而在歐洲旅遊的時候，遇到Raj，讓Simran的思想開始變化。她喝酒喝醉，到處撒野，游泳池裡胡鬧，就是放開心去做沒有做過的事，是一種內心的解放，Simran從骨子裡就不是一個文文弱弱、逆來順從的女孩。
從歐洲回來後，父親的不理解，堅持要回印度，把這樣傳統和自由的矛盾推到了高潮。「讓她哭，她的命運不可改變。她應該學著怎麼去接受，讓她哭個夠。」父親的話無疑不反映出傳統的不可抗拒。
Simran的母親其實在電影中是一個非常重要的角色。一開始勸Simran的時候，她說：「我還是一個孩子的時候，爸爸就告訴我，男人和女人之間沒有什麼不同，我們都有平等的權力。但當我長大以後，我發現這只是個謊言。我不能上學，因為和我相比讓弟弟上學更重要。那只是我的第一個犧牲。然後，每走一步，不管是作為女兒，作為姐姐，作為妻子，我都要犧牲自己的幸福。但那時從前，當我第一次把你捧在手心裡，我就發誓，永遠不讓我所經歷的事在女兒身上重演，不管作為女兒，作為姐姐，作為妻子，每一步都不要有更多的犧牲。即使她是女孩子，也可以按照自己的意願生活。她要過得幸福。但是我錯了，我甚至忘了一個女人沒有權利發這樣的誓，她生來就是為男人們做犧牲的。為了自己的女人，男人們不管有沒有能力都不會做出犧牲。所以我勸你放棄自己的幸福。」這段話，本身已經是印度女性對自己生活的全部詮釋了----犧牲，為男人付出，放棄自我的幸福。也是千百年來，印度女性奉為傳統甚至是美德的東西。在印度文化中，女人一直是以男人的一種附屬品形式存在。
而後來，看到Simran和Raj的感情之後，Simran的母親做出了另外的舉動，勸女兒和Raj離開：「我錯了，Simran。我的女兒不用犧牲她的幸福，她不用犧牲她的愛情。Raj，帶我的女兒離開這裡。帶她走吧，我會處理好一切。」可以說，在整部電影了，Simran母親一角，一直推動著故事的前進。母親的改變，本來就是從她的時代到女兒的時代，女性地位追求過程中思想的改變。儘管這樣的改變不是一帆風順，儘管這樣的改變充滿了糾結。
同樣的改變出現在Simran身上，但與其說是她的改變，不如說是她的釋放。在歐洲旅行遇到Raj時的釋放，那是一種內心對自由的釋放。然後是回國後同意結婚，但是在Raj去旁遮普找她時，請求Raj帶她私奔，這時的釋放是更近一步的，不單單是內心不安的種子，而是開始主動追求自己幸福。而在電影的最後，還穿著印度傳統新娘禮服的Simran在母親和妹妹的支持下，奔到火車站，決心跟Raj一起走。父親死死抓住她的手腕，她帶著哭腔，幾近絕望地向父親請求：「讓我走吧，爸爸。Raj就是我的生命，沒有他我活不下去。讓我去找我的Raj。」這樣的表白已經把她內心的所有情感推向了頂峰----為了自己的幸福，不要包辦的婚姻，不要像母親或者更多女人一樣的犧牲！作為女人也有權利去追求自己的幸福！
當然，釋放出這一心聲的，不止是Simran一個人。而是在特定時代下新思想的產物。Aditya Chopra用這部電影，力求反映更多年輕人的心聲，或許，這也是90年代，印度在開放和發展的影響下，希望通過電影改變或者警醒的東西。電影本身就是社會的反映，是理想的縮影。電影中Simran的形象，也是很多印度女性心裡在某種程度上希望成為的樣子。
父親放手的那一刻，Simran驚呆了。而就是那一刻，是Simran和母親爭取的女權的勝利。Simran奔向開動的火車，Raj伸手她住她。
正如他們的相遇。
    
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