3D與偽3D

3D與偽3D

任何新技術要有生命力，在給創新者和供應商帶來收益的同時，都必須能給消費者帶來更多的價值和享受。數位化如此，3D也是如此。然而，國產古裝片《畫皮2》以轉制3D就創造了國產片票房新紀錄，憑的卻是只放3D版，引得其他片商也臨時群起傚尤，包括動作片《富春山居圖》、古裝片《太極》、《血滴子》，甚至還有《少林寺》等片，一時間，中國影壇看似3D風光無限。但與此同時，國內3D影片製作粗糙、票價高昂卻遭到業內外非議，國產電影一窩蜂追逐3D的熱潮令人擔憂。在既缺創意缺故事又缺資金更缺技術的情形下，單純出於撈取票房討巧3D，人們不禁詫異：3D山寨能持久嗎？3D又真能成為國產電影的「救命稻草」？

2010年詹姆斯卡梅隆《阿凡達》全球熱映神話，開啟了3D電影的新高峰，在創造票房紀錄的同時，3D技術的突飛猛進也給觀眾帶來了全新的視覺體驗。今年上半年，詹姆斯卡梅隆3D版《鐵達尼號》重映，一部老電影破天荒在內地取得近10億元票房……卡梅隆以3D創造的神奇，惹來好萊塢及眾多其他電影人的效仿，很多大片都紛紛搭乘上3D快車，無論是動作片、科幻片，還是愛情片、動畫片，都被3D技術武裝上陣，希望創造票房奇蹟。

然而許多電影人在看到卡梅隆票房神奇的同時，卻忽略了面壁十年所做的投入和付出。在卡梅隆及其團隊看來，3D不是目的而只是敘述故事的重要手段，是一種先進的電影表現手法，要服務於更好講述故事，給觀眾更多的愉悅更好的體驗。其中的探索，花了整整十載之久。而另一部好萊塢成功巨製《變形金剛3》3D版本光製作費就比2D版本高出3000萬美元，這部份已經相當於國內一部大製作影片的成本了。

無論是好萊塢，還是國內迄今的經驗都表明，3D大片能賺得盆滿缽溢，是有吸引人的內容做基礎，有過硬的3D手法來保駕護航的，並不是什麼爛片、破片，一披上3D的外衣就能化腐朽為神奇。即使在好萊塢，也有不少倉促上陣的3D遭遇滑鐵盧，國產3D片也都大多敗走麥城。首部數字3D歌舞片《樂火男孩》、3D武俠片《蘇乞兒》、3D古裝片《唐吉可德》、《大鬧天宮3D》先後上映，票房均極其慘澹，低劣的3D效果更是遭到觀眾詬病。扭轉國產3D電影局面的是去年底賀歲檔上映的徐克武俠片《龍門飛甲》，該片與張藝謀的《金陵十三釵》同日上映卻不落下風，3D可謂功不可沒。《龍門飛甲》從拍攝時就是3D版，導演徐克為此殫精竭慮，還專門成立了一個3D特效團隊，3D效果也受到肯定。

《畫皮2》卻不然，它後期臨時從2D版轉製成3D版，被影迷吐槽螢幕畫面「沒有景深，只有字幕是3D」，戴3D眼鏡是為了「看字幕不重影」。它只放3D版能連破十幾項華語電影票房紀錄，是拜3D票價所賜，但卻非3D效果之能。《畫皮2》票房能一路飄紅，正如木易孝敦所分析的，更多地是因為暑期、檔期和官方的保護政策等的綜合效果，一之為甚，豈可再乎？

眼下一部國產3D電影在技術上的投入能達千萬元就算高了，想討巧簡單地轉制3D，以3D為噱頭，進行誇大其詞的宣傳，只能是讓影片的口碑更差，最終毀掉3D這盤大棋局。已經有不少觀眾表示，已上映的多部國產3D電影「山寨」氣息濃郁，立體畫面缺乏質感，這樣的3D電影太忽悠人，還不如看2D電影。難怪編劇寧財神更是在部落格上憤怒地表示：「為了占廳、提票價和防盜版，就轉『偽3D』，無異於殺雞取卵，比某些影院調暗燈泡還惡劣一百倍！」

看一場3D電影，觀眾需要付出的是1.5倍左右的票價，但能否得到1.5倍的視覺享受？轉制3D是通過圖像分層、摳像等，將原來拍攝的每一幀畫面生成左右眼兩幅畫面，模擬雙機拍攝的3D效果。但將2D拍攝的影片轉製成3D有一個難以克服的矛盾，在3D影片中，人或物縱向運動的鏡頭最能體現立體感，而在2D拍攝中，這樣的鏡頭難以表現，轉制3D怎麼做怎麼用還有很多值得探討之處。

耗費一年時間、1800萬美元將《鐵達尼號》轉製成3D，卡梅隆也只敢稱之為「2.99D」。《阿凡達》特效總監、《富春山居圖》3D轉制的負責者恰克·科米斯奇也直言：「如果是一個壞的故事，壞的電影，轉成3D也還是壞的。」把觀眾吸引到影院裡，靠的是什麼？單純是3D嗎？不是，而且永遠不是，答案自始至終只有一個——靠的是更好看的電影，我們坐在螢幕前看的是身臨其境的感受、出色的能吸引人的故事和角色。所以，高端的技術發展是提升視覺感受的必然，更重要的是人物和情節，是3D技術與電影本身內容的完美結合，是3D技術為電影內容提供的支持。那些正在前撲後繼奮鬥在3D急就章路上的電影人們，是否該思考一下如何將3D電影這門新技術與電影藝術完美結合的王道，而不是簡單地訴諸把觀眾綁架在3D票房上的霸道抑或是痞子之道呢？