夕陽的美，美在不完美：關於三丁目的1964

竊以為導演先生並不是為了迎接剛剛開幕的奧運會，才致以奧運的敬禮。2011年，日本的GDP終於被鄰國趕超，帶著看暴發戶的不滿眼神，日本人就算對政治再不感興趣，可是經濟上的停滯不前，確實也引起了老百姓的各種吐槽。

回顧自小泉上台以來的日本，貧富差距的加大和將近十餘年的經濟增長放緩，普通人雖然還在勤勞認真地為一家公司打一輩子工，可是，內心的鬱悶卻可以從居酒屋愈發興旺的生意中窺出一二。不停的加班和主動推遲退休年限，讓外面的人看來，是日本人的勤奮，卻不知這卻是迫於經濟的壓力，逐漸形成的社會氛圍。老年人的犯罪率和離婚率與年輕人的失業率和低生育率一起高速增長，讓大日本帝國的紅紅烈日，也從正午開始慢慢地向黃昏移動。

扯遠了，電影不過講的是一個街區的小小故事，關於兩家人的日常生活，背景是經濟飛速增長的60年代的日本，是首次承辦奧運會的東京，是新幹線剛剛通車的日本，是一個蒸蒸日上的日本。但是，普通人的生活，雖然因為國家的高速發展，而看到了奮鬥與競爭所帶來的機遇，但同時也受到了發展中的壓力。當然，這種機遇和壓力，是在各個時代都有的。戰國時期，幕府時期，明治維新時期的日本人，也同樣面臨著種種壓力和機遇。只是，現代社會讓更多的人參與到了社會的進步中。所以，那個可愛的阿六姑娘，才會在早晨梳妝打扮一番，著女裝，見情郎，然後再轉身鑽進修車的車間，乒桌球乓的鼓搗從前只有男人才需要參與的社會工作。所以，儘管她對菊池醫生說的「OL」帶著極大的困惑，對滿街的外國人感到侷促，可是，她還是主動而自覺得被捲入到了這社會的大潮中。

如果說阿六姑娘是個勇敢的要求積極自由的現代妹子。那麼，住在Suzuki修車廠對面的作家先生則是一味逃避這社會，卻最終避無可避的消極自由者了。他從家鄉看著老父藏在屋子裡的他的「冒險少年」，情緒崩潰，這種用「刻意得讓你的生活變得頹敗，從而使你更體驗到生活，成為真正小說家」的作法，絕對還是老派，舊式的勵志故事。就算我們再相信西方的那一套，對孩子就應該鼓勵，說「你真棒」！但東方的傳統觀念里，還是相信，為了你好，我必須對你更殘酷些的道理。脫離父子關係，是讓作家先生失去原有家園的沉重打擊，是要讓他從舊的一切中，不得不被拋入新的世界。作家先生，還真是傳統的骨頭。到最後，他竟然也用了同樣的方法，去讓那男孩，也失去庇護，以求得到真正的小說家的人生。但是，可以看到的是，青年一派，嘗試理解著老式的作派，他們一邊慢慢得與舊時的觀念妥協，一邊慢慢的嘗試新的觀念。他臨走時，還對叔叔說，我不會背叛你。鍩，真是個傻孩子。你必須背叛，才能脫胎換骨的長成。但是，這背叛，不是良心上的，而是運勢。你要相信，就算你避免投入到烈陽的大潮中去，你也會被捲入。你所做的妥協，只能是消極的自由。

又說遠了。其實，這只是一部日式溫情的勵志電影。因為守著夢想，所以菊池醫生可以放棄名譽地位，去給那些被新時代拋棄的舊人，邊緣人治病。因為守著愛情，所以阿六可以在知道他並非善人時，還勇敢的遵從自己的內心。因為守著理想，所以作家和孩子，才能用顛沛的人生去創作，去堅持和選擇。因為守著真情，姐姐才會挺著大肚，照顧自己那完全不懂人情世故的丈夫。
再說就是劇透了。

日本的溫情電影拍得讓觀眾一看就欲罷不能，是因為它真的只是講家長里短，它的家長里短真摯得讓你覺得每一句，每個場景都那麼熟悉，卻又是我們不曾停下來關照過的生活。更因為，它真的不止家長里短，它說的感情，你天天都經歷著，可是，你靜下來，看著演員們真實的表演，你才發現，那是人性，是被忘記的，藏於內心的靈魂。這人性，是天性，更是後天的境遇慢慢塑造而成的人。

夕陽之所以美麗，就美麗在它的不完美。大日本帝國的太陽，或許正在黃昏處，溫暖著這兒的普通國民。而我卻認為，他們正應好好感謝這經濟的非高速增長，才讓生活變得井然而平穩起來，才有了時間，去好好的體會，才有了新的發明與創造，才有了文花上的輸出。

你看，你的鄰國，太陽炙烤得正熱烈，人們被堵在黃昏的高架路上。汽笛聲響，塵土飛揚，遮住了黃昏的金色溫柔。大家，只顧著趕路和曝曬，追求完美。太陽太熱了，於是思想變得焦黃，靈感也被烤死了。

我們，還沒有機會好好享受，這夕陽的不完美。