那些童話故事沒有告訴我們的

麥當娜其實為我們提供了一種視角，一種由21世紀獨立女性看待20世紀最著名戀情女主角的視角，她的這種視角並不僅限於傳記，而是一種從內心出發的觀望與交流，就像她在創作劇本時加入了一位21世紀紐約新女性與辛普森夫人進行神交。即使是這樣，在麥當娜第二部作品《W.E.》問世之後，還是招致了各影評人的批評。相比其三年前導演的電影《下流與智慧》在劇本、音樂、服裝和演員上都有較大的飛躍，但是還是被批評為「沒有靈魂」「沒有藝術價值」「只是賞心悅目而已」，只是賞心悅目又如何？只要觀者看著動情即可。（為什麼女導演即使拍出來如此程度的影片，也會遭到諸多非議……）

麥當娜通過講述辛普森夫人的故事，告訴女人們幾件事，幾則箴言：

A) 一顆七竅玲瓏心勝過傾國傾城貌

大觀園裡從來不缺傾國傾城的女子，但心比比干多一竅之人只有一個，所以賈寶玉獨獨鍾情於一人，任憑弱水三千，就只取林黛玉這一瓢飲。

電影中辛普森夫人有一段教唆：「沒有人說我很美，甚至漂亮。有魅力，這其實是委婉地說一個女人最大限度地利用了她的資源，我唯一能做的就是比別人穿得美。如果我進房間，人人都看著我，我就知道我的他會為我驕傲。男人都是視覺系動物，所以這是個很好的切入點。」

典型的麥當娜式獨白，「世紀女皇」麥當娜以其獨立、性感、魅惑、風流的形象示人，在外表光鮮與行事出挑之下，卻是一個智商與情商皆超群的女人。辛普森夫人的皮相絕非傾國傾城，卻擁有一段傾國之戀，令一國之君為她退位而流亡海外。

中等姿色女人，如辛普森夫人（顯然為了賞心悅目，麥當娜找到了比溫莎夫人本尊漂亮許多的Andrea），也正如辛普森夫人所說，在穿著上用心，是個很好的切入點。長相天定，衣著拼得就是腦子了。且不說平日裡她引領風潮的穿著，獨看她在與溫莎公爵結婚當日的穿衣，便可見其心思奇巧，無聲無息間奪盡眼球（實屬妖孽）。簡潔的剪裁，跟當時英國上流社會的貴婦人們的累贅著裝完全不同。

一個心思細巧的女人，她的獨到之處不僅僅體現在衣著方面，即使像辛普森夫人這樣只接受過良好的中等教育且有婚史的女人，卻也是個有魔力的女人，她能得到的豈止是國王的心，還有更多，只是在當時君主立憲制度之下的國王，沒有實權，自然不能和彼時的亨利八世相比，也不能幫助辛普森夫人成為一國之母。用口紅信手寫在梳妝鏡上的符號，就像魔咒一樣成為了現實。可見，美人若是空心的木頭人，甚至只是心思略遜一籌，即使再國色天香，也只能像辛普森夫人這種「妖孽」俯首稱臣。

說到這裡，讓人不僅聯想到麥當娜，如今知天命的年級，卻也貌美依舊，魅力依舊，風采依舊，在明星成為快消品的年代，她的星光卻照耀了我們近30年（也是妖孽）。若只是以色事他人，能得幾時好？麥當娜屹立不倒的原因絕不在此。


B) 那些童話故事沒有告訴我們的

童話故事從沒有告訴過我們，白雪公主所嫁的王子婚後對她是否忠心，還是見一個吻一個？灰姑娘和王子的太后婆媳關係相處是否融洽，還是厭棄她身後沒有龐大的財政集因為她撐腰？美女與野獸結婚後，變回王子的他有沒有家庭暴力？

為什麼童話故事都沒有後傳？一切都戛然而止在一句「從此，他們過上了幸福快樂的生活」，男女主角即使排除萬難，熬到命運掩住笑閃到一旁的那一刻，就能保障他們再也遇不到麻煩了嗎？又有誰的人生能夠經歷夠了坎坷呢？要知道，人生的無常本是平常，在這一點上，乞丐與國王都是一樣的，只是他們歷經麻煩的內容是各有各的不同。

茜茜公主嫁給了心上人，卻發現自己進入了宮廷禮教的牢籠，最後終於香消玉殞。當你看到第一部的時候，是在看喜劇，而後兩部就是童話的後傳，看到茜茜從一位快樂活潑的公主一步一步變成了多愁多病的婦人，令人唏噓。其實，所謂的童話，所謂的喜劇，不過就是將生活中的一段截給你看，起點沒有限制，但是截點一定是一生中幸福的至高點。

當然，喜劇故事是生活的面貌，悲劇故事同樣也是生活的面貌，但它們都不是生活的全貌，因為他們都刻意的在人生中選擇了截點，也由於截點選擇的不同，致使這些故事將人生定了性，孰不知幸福中潛藏危機，而不幸中充滿希望。

21世紀的大多數人，聽聞溫莎之戀的故事時，肯定會驚嘆退位這一環節，然後羨慕這位辛普森夫人。這也難怪，溫莎之戀之所以成為上世紀最奪目的愛情也就是因為愛德華退位的舉動。幾乎是所有人都以為他們之後成為了一對生活在法國南部的神仙眷侶，然而，當你看到影片的最後，辛普森夫人的那封家書時，你看到了溫莎故事的後傳。

辛普森在給姑媽的家書中這樣寫道：「對於我的生活，我無以啟齒，公爵依舊因為他家人的行為而異常沮喪，時而不時的關於我們的流言蜚語，就像烏雲一樣在我們頭頂揮之不去，儘管我一直鼓舞他，他還是經常處於傷心的狀態。我很羞愧，但我必須承認我感到喘不過氣，因為需要對他持續的關心，他像個孩子一樣，一直哀嘆自己無用。美國媒體幾乎毀了我們的生活，他們窮追不捨，這很打擊人，我厭倦了這一切，甚至我的心跳都過速了，我被迫臥床了整整一週，不打電話，不接電話，一切事情，所有地方，似乎都在變得更糟，無法避免地，只能被這些變得更憂愁，我們除了不愉快的事，什麼也沒有。」

曾經那個神采奕奕，隨性自在的愛德華王子，成為了一個整日哀嘆、無所事事的男人，這樣不愉快的伴侶，也讓這個有魔力的女人失去了魔力，他們婚後的生活除了彼此什麼都沒有了，甚至連快樂的笑聲都沒有了。

「他利用我逃離自己的監獄，卻把我關了進去。昨晚，我哭著入眠，不和任何人說話，我真的堅持不下去了，因為各界都對我流言蜚語，沒有上層社會的人願意和我說話，我都做了什麼，要遭到如此懲罰？」

她心裡也是有怨恨的，怨恨這個冷漠的世界，怨恨那些拋棄了她的朋友，她也有些怨恨他的愛人：為什麼因為愛你就要遭受謾罵？為什麼因為愛你就沒有了自由？此刻的他們好像除了是戀人、夫妻的關係，還多了一層戰友、獄友的關係，他們被關在由他人搭建的一座無形的輿論監牢中，淪為口舌的囚徒。

「噢，我覺得自己讓他失望了，儘管他從未這麼說，但我知道她是多麼想要孩子。」

她也是愧疚的，曾經是家庭暴力的受害者，她失去了做母親的機會，也無法在他們最艱難最孤立無援的境遇下增添喜氣，這種缺失所造成的傷痛是女人最徹骨的疼痛。

影片進行到這裡彷彿是一場愛情悲劇，因為愛情所以耗盡了愛情，指針慢慢地推進，辛普森夫人海藍色的眼睛流出了一滴淚，然後說：「現在，我要永遠陪伴他，永遠永遠。」隨後，麥當娜將觀眾空降到了1972年，在病榻上奄奄一息的溫莎公爵對蹣跚走近他的妻子說：「我想看你跳舞。」我們看到一位佝僂婦人，幸福又自信的隨著留聲機的音樂輕盈舞蹈，那一瞬間，我們才看到了這場愛情的全貌，最動情的，即使此刻兩人的生命都已虛弱，但卻是他們愛情樂章的最強音。


C） 家庭暴力的陰影

   本片採取兩個平行時空交叉敘事的方式，一條線是辛普森夫人，另一條線是一個仰慕辛普森夫人的現代女子。而她們在兩個時空裡都遇到了同樣的問題——家庭暴力，Abbie Cornish演的現代女子在被冷暴力折磨、被打之後離開了自己的丈夫，選擇了另一段感情，而上個世紀的辛普森夫人卻沒有這麼幸運了，她在被施暴的過程中失去了自己的孩子，也失去了今生做母親的機會，儘管她也離開了她的丈夫，幾年後遇到了深愛她的辛普森先生，但那次暴力的陰影籠罩了她之後的兩段婚姻，她的一生。

   麥當娜其實已經是女權的一種符號了，在她自己的作品中，出現家庭暴力這個點，也是她留給觀眾探討女權的可能性。


看完這部電影，再對比史料中記載的辛普森夫人的形象，可以看出麥當娜把她的性格軟化了，她似乎更應該是一個性格很強勢的女子，在她與溫莎公爵的關係中佔據絕對的上風，這也始於溫莎公爵的父親喬治五世國王過於嚴苛的管教，致使其有一種受虐傾向。

麥當娜作為一位導演，以純女性視角審視了分別生活在兩個世紀的女性陷入愛情的過程，給觀眾提供了一種看待溫莎之戀的視角，且影片令人賞心悅目，再次展現了麥當娜對於時尚與藝術的品味，很多幀畫面呈現出來唯美而優雅的氣質，大大提升了影片的藝術價值，值得細細品味。

W.E. = Wallis and Edward = we，他們是天作之和。