一副猙獰的虛幻的布油畫，一曲妖嬈的悲切的詠嘆調。

一副猙獰的虛幻的布油畫，一曲妖嬈的悲切的詠嘆調。
                                            
-- Save me !
救救我吧！那些童年的創口痛楚，沒有機會來療傷。而我是多麼希望被救贖啊，即便我是一個看似權威殘酷的魔王，身披紫紅色的斗篷，兇殘，無禮，憤怒…我的另一個子人格，弱小的，無知的，怯懦的，是童年的飽受父親家庭暴力的孩童，不知道自己罪在何處，要經受如此不堪的懲罰，被照顧，也被虐待。在我的眼裡，父親是我的國王。
--Please stay with me . 凱薩琳的話只是一種看起來可信的謊言。因為卡洛生活在內心世界中，他寄託了太多不該的歡樂在自製的真人玩偶上，寄託了太多受虐和虐他的心理能量在溺水慘死的女人質上， 藉此獲得內心的畸變的滿足。他的童年創傷，太沉久，太厚重，不是朝夕可以面對和消化的。凱薩琳啊，你不懂如何面對自己的「破船」，只是一味蒼白的用帆船的假模型「替代」破舊的形象，你又怎麼去醫治卡諾那瘋狂的令人咋舌的自毀？

-- You are ok .You are saved. 受害者在影片中被卡諾囚禁在一個玻璃房中。最終，探員通過潛入已經成為植物人的卡諾的潛意識，找到他附在玻璃箱表面的自創「雕刻家」圖紋，最終將被困的人質從危險中救出。

只有那些活在現實的人，才有被救的可能。所以，當凱薩琳進入卡諾的潛意識，幻化成一個聖母和俠女，鋒利的箭射中卡諾魔王的四肢，象徵著其畸變擴展的性能量被控制住。當金黃色的匕首插進卡諾的肩膀……高明的導演，用一個簡單的情節說明了一切——孩童卡諾的肩膀同時流出鮮紅的血液，一個子人格的滅亡必然引起另一個的滅亡。救贖一個孩童，不能夠改變一個事實，那就是魔王卡諾被殺死後帶來真正的平靜：死亡。

影片當中充滿大量的象徵性景物。諸如荒蕪的沙漠，破舊的帆船，棗紅的馬匹，一面通向外部世界的小鏡子。透明的水箱，白色的玩偶，無苗的田野。威嚴可怖的飛鳥，鐵鏈和刀具，水池裡冒出的蟒蛇，長著堅硬犄角的牛魔王。一會兒是白衣的聖母一會兒是黑衫的女俠，爬到小卡諾手上的綠蚱蜢。「馬匹被天花板上掉落的玻璃分割成碎塊，暗示著卡諾的精神分裂，暗示著他已經喪失分辨真實和虛幻的能力，造成他潛意識救助母親的意象拿到了現實里實施。」
豐富的象徵意義蘊含在景物的設置間，讓我不得不仔細的品味和覺察，也滿滿地過了一把意象對話的癮。

說到治療這方面，凱薩琳化身俠女具有十分典型的意義。這是一種反移情了，即沒有意識到小卡諾和魔王的同一性和兩面性，一味消滅魔王，救贖孩童，殊不知將自己的創傷和情緒帶到了治療之中，參與了卡諾本就複雜的衝突，使得情況更加危機四伏，破朔迷離。個助人者首先是要釐清自己的痛楚，再去了解別人的癥結，幫他看清這些癥結，做一個陪伴的人和接納的人，而非具體的行動者。真正的心靈有它的宿命和規律，順應就好。

最後，我覺得，我會好好受用子人格的互相幻化和幫助，把我自己孤僻封閉敏感的一面，和我獨立隨和靈性的一面，好好滋養，好好照顧，讓我的生活更加平和順然。