女權主義新高潮

老式主題：法國人保持了他們抨擊現代科技的傳統，但根據時代變遷，融入了新的內容。真兇既能通過偽裝的換屋網站誘騙遠在異國他鄉的受害人進入自己的死亡陷阱，也能通過各種駭客手段消除篡改其到達巴黎後的身份與行蹤；對於人工受精，則不再理睬其延續香火的正面意義，轉而著重刻畫由其而引發的傳統倫理親情的喪失，甚至是試管後代極端變態的報復。

最新主題：懷疑本片為是配合法國極右排外緊縮政策服務的。影片試圖通過製造艾菲爾鐵塔下發生的種種驚悚與血腥來警告世人：別總以為巴黎是浪漫之都，別再異想天開做你的巴黎春夢了。現在這兒的失業率都快迫10了！為了您的個人人身安全，還是別沒事往這兒溜躂了！否則，你很有可能會像那個魁北克女孩一樣被人陷害追殺；很可能會像中東小伙一樣墜樓身亡；很可能會像日本女人似的的被劫車搶錢；非洲裔店家倒是面黑心善。但前提是你得碰巧是法國警察的敵人，人家才會幫了又幫。

女權主義：法式驚悚里專有一類就是把好萊塢男星領銜的類型片以女權主義重新演繹。比如尼基塔，當然還有本片。草地斜坡伏地挺身（還是悠起來的高難度伏地挺身）那一幕，已經多少預示了此女一旦蒙冤絕對不束手就擒。但即使有了心理準備，真到逃亡那一刻，她的強悍還是會讓你大吃一驚。同為無辜的人，《亡命天涯》中的哈里森福特也不過是因火車意外出軌下的被動式逃亡，而本片中女主人公竟然如此乾淨利索脆地主動出手見血封喉了，那氣勢真不輸終結2中的漢密爾頓！但不同的是，人家美國悍女佔據上風之後，旋即就被更霸道的施瓦辛格嚇到腿軟跪地。法國電影呢，除非時光倒流到保羅貝爾蒙多的王中王時代，否則你很難找到讓女人腿軟的爺們。縱然是曾經不可一世的曼聯國王大鬍子坎通納也照樣得乖乖地：1、丟槍，2、被銬，3、反覆在跑酷比賽中敗下陣來……其中第三點充分說明法國已經掀起了女權主義建設的新高潮——以前還只是在思想、性格和職業素質上佔據上風，現在竟然能夠在原本處於先天劣勢的純體力運動中打敗男性！

但如此強勢的女人還不是本片實力榜上的老大。真正的元兇面前，她竟然不堪一擊！導演成功運用了天龍八部式的反襯手法（通篇都在刻畫喬峰如何打敗天下，最後卻冒出了一個掃地老僧輕易化解了他的降龍十八掌）來表現天外有天、女外有女。此外，即使是片中那些純粹龍套的大媽，也必需要或死的壯烈（單身持槍闖入），或主導了案件偵破的走向（關鍵時刻提供元兇的藏身地點）。

類型顛覆：雖然大的框架上套用了「無辜人」的模式，但具體細節上，特別是暴力細節的處理上，法國人還是堅持了他們自己的藝術傳統。比如，中東青年墜樓母親持槍入屋反被割喉的情節，你在一部循規蹈矩的好萊塢類型片中便很難見到。老美通常會以善惡因果為出發點「適度合理」地安排角色的後事，且暴力等級或傷害程度也通常是隨著敘事發展而循序遞進。但這種混搭未必是一種成功嘗試。因為法國人的隨機式突發暴力可能更接近現實，而「無辜的人」本身卻是高度戲劇化和反寫實的。

強項與弱項：封閉敘事真的不是法國人的強項。前面的駭客手法誇張到有些近於兒戲，而削首割喉整的又彷彿是女版七重罪，可這樣的神人最後卻被通篇碌碌無為的法國警方……這已不是在有意反高潮了，而是原本想高潮卻不知道如何找到那個點。法國人擅長的點在別處，所以就有了眼尖的網友注意到的女主角反覆不斷的洗澡，一會兒淋浴，一會兒泡缸。個人一直懷疑歐洲電影是把裸體露點當做對抗好萊塢類型大片最有效的商業手段。其優勢在於：一、成本很低。無論是物質投入，還是所承受的社會輿論壓力。二、這種東西本身與追車槍戰一樣，屬於世界範圍內，溝通零距離。三、文化傳統到了，演員演出來一般很自然不做作。四，要性感不要暴力，說著就理直氣壯，比起好萊塢大片更具道德優勢。而本片的失敗之處可能在於：它一方面選擇了暴力，並且還是那種強烈女權色彩下的暴力，另一方面又想繼續靠露點吸睛。結果不僅暴力得不令人信服，最後點也白露了，根本就沒性感起來。